本文關鍵詞：論中國畫苦難題材的藝術表現(xiàn)及審美內涵，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：二十世紀上半葉,中國社會處于外族入侵和內部動亂的困苦時期,從當時至現(xiàn)在有許多畫家創(chuàng)作出大量反映這一時期社會劇烈動蕩的作品。在全國各級畫展中這類作品也很多,它們又可細分為苦難題材、抗戰(zhàn)題材和苦情題材。通過對比分析發(fā)現(xiàn),苦難題材作品有獨特的繪畫語言和藝術特色,值得我們去深入探討和學習。文章探討以《礦工圖》為代表的苦難題材的界定以及與抗戰(zhàn)題材、苦情題材的關系,通過比較可以看出苦難題材展現(xiàn)了徘徊在生死邊緣的人民,抗戰(zhàn)題材作品是表現(xiàn)“抗爭”這一主題,激發(fā)人民的抗日熱情和斗志,而苦情題材主要表現(xiàn)下層民眾艱辛生活。論文的重點在對苦難題材中國畫的繪畫語言分析上,以蔣兆和的《流民圖》和周思聰?shù)摹兜V工圖》為例,本文詳細論述了苦難題材作品的構圖、造型、用筆、用墨和用色。由《流民圖》的眾生象并置的構圖到《礦工圖》人物交錯重疊的構圖,由融寫實與筆墨渲染的造型到表現(xiàn)主義夸張變形的造型,以及運用了粗筆澀線、重墨疊加的用筆和用墨,畫家創(chuàng)造性地運用中國畫繪畫語言,營造出壓抑沉重、觸目驚心的畫面效果,呈現(xiàn)了那段時期人民流離失所、受盡迫害、災難深重的沉痛經(jīng)歷,是對侵略暴行的有力控訴和抗議。通過對苦難題材中國畫的分析研究我們可以看到這一類作品具有激發(fā)人們不忘國恥、奮發(fā)圖強的現(xiàn)實意義,彰顯出藝術家的人文情懷和對現(xiàn)實世界的關注,并且在繪畫語言上創(chuàng)造出與之極度融合的表達方式,具有震撼人心的藝術感染力。本文的創(chuàng)新之處體現(xiàn)在兩個方面:1.首次提出“苦難題材”中國畫的概念,探討了與之相近題材的區(qū)別。2.具體分析了苦難題材作品的繪畫語言,揭示這類作品在構圖與筆墨上的藝術表現(xiàn)特征。本課題研究深化了對苦難題材的認識,同時,他們的成功會對當代中國畫創(chuàng)作帶來有益啟示。
【關鍵詞】：苦難題材 藝術語言 精神內涵 社會意義
【學位授予單位】：山東理工大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J212
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-7
• 引言7-11
• 第一章 中國畫苦難題材的概述11-16
• 1.1 苦難題材的界定11-13
• 1.1.1 苦難題材的定義11-12
• 1.1.2 “苦難”立場的形成12-13
• 1.2 苦難題材與抗戰(zhàn)、苦情題材的比較13-16
• 第二章 苦難題材的幾個典型案例16-24
• 2.1 中國畫中表現(xiàn)苦難題材的作品16-20
• 2.1.1 中國傳統(tǒng)繪畫體現(xiàn)苦難的部分16-17
• 2.1.2 周思聰《礦工圖》17-18
• 2.1.3 蔣兆和《流民圖》18-19
• 2.1.4 黃胄《黃泛區(qū)寫生》19-20
• 2.2 西方繪畫中表現(xiàn)苦難題材的作品20-24
• 2.2.1 珂勒惠支《苦難》20-21
• 2.2.2 畢加索《格爾尼卡》21-22
• 2.2.3 席里柯《梅杜薩之筏》22-24
• 第三章 中國畫苦難題材的繪畫語言分析24-36
• 3.1 苦難題材作品的表現(xiàn)內容與表現(xiàn)形式24-25
• 3.2 苦難題材作品的構圖25-29
• 3.2.1 眾生象并置 巨幅長卷 苦難無盡的構圖 以蔣兆和《流民圖》為例25-27
• 3.2.2 平面分割組合 人物重疊交錯 壓抑沉重的構圖 以周思聰《礦工圖》為例27-29
• 3.3 苦難題材作品的造型29-33
• 3.3.1 巨幅再現(xiàn) 觸目驚——融素描寫實與筆墨渲染的造型29-32
• 3.3.2 扭曲壓抑 佝僂蜷——表現(xiàn)主義夸張變形的造型32-33
• 3.4 苦難題材作品的用筆、用墨和用色33-36
• 3.4.1 粗筆澀線的用筆34
• 3.4.2 重墨疊加 色彩暗淡的用墨和用色34-36
• 第四章 苦難題材作品當中的審美內涵36-40
• 4.1 苦難題材作品當中的精神性36-38
• 4.2 苦難題材作品的價值與啟示38-40
• 結語40-41
• 參考文獻41-43
• 在讀期間公開發(fā)表的論文43-44
• 致謝44

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