本文關(guān)鍵詞：當(dāng)代中國工筆人物畫造型的多樣性研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：中國工筆人物畫自唐代達(dá)到頂峰之后,由于宋元崇尚文人畫的時代背景,導(dǎo)致其發(fā)展愈漸衰落,此后,雖然不斷出現(xiàn)優(yōu)秀的工筆人物畫家,但受當(dāng)時社會審美取向的影響,終未能扭轉(zhuǎn)工筆人物畫的發(fā)展頹勢。新時期發(fā)展以來,中外文化交流頻繁,本國的經(jīng)典藝術(shù)逐漸受到重視,順應(yīng)時代潮流的演變,中國工筆人物畫重新登上時代的絢麗舞臺。對于藝術(shù)作品而言,造型是其表達(dá)思想情感,傳播繪畫意圖的重要載體。當(dāng)代中國工筆繪畫藝術(shù)與外來文化不斷地進(jìn)行碰撞和融合,藝術(shù)家作為當(dāng)代社會中的敏感者,通過自己的作品積極地反映著社會、思想、文化和意識形態(tài)的變遷,并表現(xiàn)出自己獨(dú)有的態(tài)度,在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間尋求最完美的契合,由于畫家本人所處的地域、所接觸的環(huán)境,以及不同的教育背景和不同的知識結(jié)構(gòu),必然導(dǎo)致多樣化的造型語言的產(chǎn)生,這可以說是一種無意識的行為導(dǎo)致的結(jié)果。當(dāng)代在經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展的情況下,社會結(jié)構(gòu)發(fā)生較大的轉(zhuǎn)變。在經(jīng)歷了快速發(fā)展之后,正面臨一個新的變革與轉(zhuǎn)型期,中國工筆人物畫作為反映現(xiàn)實(shí)社會的畫種,也面臨著巨大的挑戰(zhàn)。一味的強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)就會脫離當(dāng)今社會這個大的文化背景,無法準(zhǔn)備的傳達(dá)出作者的真實(shí)情感和創(chuàng)作理念;一味的追求創(chuàng)新則忽視了中國傳統(tǒng)文化的精髓,其藝術(shù)則無異于是無土之花,無本之木,無法保證作品的民族性和獨(dú)創(chuàng)性。在當(dāng)今的社會,如何在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作與探索的同時,避免過分依賴技術(shù)上的制作,如何保持藝術(shù)本身的特質(zhì),使其向著正確的發(fā)展方向不斷前進(jìn),這是每一個當(dāng)代的藝術(shù)家需要解決的主要問題。本論文以當(dāng)代中國工筆人物畫造型出現(xiàn)的問題為出發(fā)點(diǎn),著重于探究中國當(dāng)代工筆人物畫的造型形成的原因,選擇既秉承傳統(tǒng)又富有創(chuàng)新性的代表畫家及其作品,進(jìn)行分析和總結(jié),力求挖掘影響其創(chuàng)作風(fēng)格的共同因素及個性因素,尋找到解決問題的實(shí)際方法,為今后的工筆人物畫創(chuàng)作及風(fēng)格的探尋提供良好的借鑒。
【關(guān)鍵詞】：當(dāng)代 造型 研究
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J212
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• 英文摘要5-8
• 引言8-9
• 一、當(dāng)代工筆人物畫造型發(fā)展的現(xiàn)狀及其存在的問題9-14
• （一）當(dāng)代的時間概念9
• （二）當(dāng)代工筆人物畫造型所呈現(xiàn)的基本現(xiàn)狀9-11
• 2.1 以寫實(shí)造型風(fēng)格為主，，多種變形風(fēng)格并存9-10
• 2.2 中國南北文化的不同形成的造型差異10-11
• （三）當(dāng)代工筆人物畫造型現(xiàn)狀所存在的問題11-14
• 3.1 造型樣式的標(biāo)簽化的問題11-12
• 3.2 造型思維的固定化的問題12-14
• 二、當(dāng)代工筆人物畫造型對于傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展14-17
• （一）“線”的造型語言的繼承14
• （二）“散點(diǎn)透視”構(gòu)圖法則的繼承14-16
• （三） 當(dāng)代人審美觀念的轉(zhuǎn)變16-17
• 三、當(dāng)代具有代表性的工筆人物畫多樣化的造型樣式17-24
• （一）“衡中西以相容”的寫實(shí)造型風(fēng)格17-19
• （二）“似與不似之間”的意向造型風(fēng)格19-20
• （三） 裝飾性的造型風(fēng)格20-22
• 3.1 結(jié)合民間美術(shù)和西方繪畫的裝飾性造型風(fēng)格20-21
• 3.2 受日本畫影像的裝飾性造型風(fēng)格21-22
• （四）受西方影響的超現(xiàn)實(shí)主義造型風(fēng)格22-24
• 四、當(dāng)代工筆人物畫造型發(fā)展的方向及個人創(chuàng)作體悟24-28
• （一）增強(qiáng)傳統(tǒng)理論基礎(chǔ)24
• （二）強(qiáng)調(diào)畫面形象的個體差異性24-25
• （三）加強(qiáng)新材料、新技術(shù)的探索和實(shí)踐25-26
• （四）個人創(chuàng)作體悟26-28
• 結(jié)語28-29
• 主要參考文獻(xiàn)29-30
• 后記30

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前5條

1 侯振偉;;中國人物畫的造型觀[J];科教文匯(上旬刊);2008年01期

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3 王紅媛;;傾力開發(fā)國畫審美的新視域——劉泉義的工筆人物畫[J];美術(shù)觀察;2006年11期

4 ;劉國輝談人物畫及有關(guān)問題[J];藝術(shù)探索;2001年01期

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中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

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  本文關(guān)鍵詞：當(dāng)代中國工筆人物畫造型的多樣性研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：266906