【摘要】：二十世紀上半葉,中國處在一個動蕩不安的時代,生靈涂炭,餓殍載道。五四運動背景下的社會思潮不斷帶動著藝術思潮的轉變,人們的思想逐步從形而上的無為境界轉變?yōu)槁涞貙崙?zhàn)的現(xiàn)實生活。蔣兆和,這位獨領風騷的藝術巨匠,用寫實的手法將真實的民眾生活描繪出來。其寫實性藝術革新了中國人物畫的造型理念,對中國寫實性水墨人物畫的發(fā)展起到了至關重要的作用。諸多學者針對蔣兆和繪畫藝術的相關研究層出不窮,但較少涉及對其寫實性藝術的系統(tǒng)性研究。鑒于此,文章綜合采用文獻調查法和圖例分析法,對蔣兆和水墨人物畫的寫實性藝術進行了深入探究,為后續(xù)學者提供參考和借鑒。研究首先從外因和內因兩個方面充分剖析了蔣兆和寫實性水墨人物畫思想的起源。在社會國情的影響下,寫實性藝術在中國得到前所未有的重視,與此同時,其個人的內在思想抉擇更讓他堅定了對寫實藝術的追求;其次重點從其寫生百姓生活、獨到的筆墨造型觀和傳神寫心的寫實情感這三大方面研析了蔣兆和的寫實性藝術特征,深入探索了其寫實性繪畫技巧;最后在其寫實性水墨人物畫對后世的影響方面,簡要闡述了對劉文西、王子武、周思聰?shù)睦L畫指引以及對我個人創(chuàng)作的啟示。文章總結出蔣兆和水墨人物畫的寫實性藝術是集中國傳統(tǒng)水墨技法與西方寫實造型于一體,符合時代需求,反映了現(xiàn)實生活,為中國寫實性水墨人物畫的發(fā)展指明了前進的方向,并產(chǎn)生了積極、深遠的影響。
【圖文】：

不僅是孩童，就連本該安享天倫之樂的老人，卻依然為生計無奈奔波 年的《老乞婦》（如圖 2-2）。這位老婦人是蔣兆和在街頭看到的乞討將其請回工作室做模特，將場景原樣再現(xiàn)，此真實的形象為老婦人寫生。圖中的老乞婦暮年，左手緊握討飯用的碗，右手拄著一根圖 2-1《流浪的小子》1939 年 117×82cm圖片源自蔣兆和人物寫生講義圖 2-2 《老乞婦》 1937 年 85×4圖片源自蔣兆和人物寫生講義

不僅是孩童，就連本該安享天倫之樂的老人，，卻依然為生計無奈奔波 年的《老乞婦》（如圖 2-2）。這位老婦人是蔣兆和在街頭看到的乞討將其請回工作室做模特，將場景原樣再現(xiàn)，此真實的形象為老婦人寫生。圖中的老乞婦暮年，左手緊握討飯用的碗，右手拄著一根圖 2-1《流浪的小子》1939 年 117×82cm圖片源自蔣兆和人物寫生講義圖 2-2 《老乞婦》 1937 年 85×4圖片源自蔣兆和人物寫生講義
【學位授予單位】：鄭州大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J212

【參考文獻】

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本文編號：2669969