本文關(guān)鍵詞：高翔山水畫藝術(shù)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：高翔作為清代富有創(chuàng)造力的山水畫家,在山水畫走向衰落時期,他師造化用我法自成一家,給這段山水陰暗期涂抹上了一絲清新亮麗的色彩,也為我們研究山水畫史的發(fā)展提供了資料。他師法漸江、石濤等人,但他的山水畫受石濤的影響最大,那種寫胸中逸氣和變古為今用的繪畫思想,淋漓盡致地體現(xiàn)在高翔的繪畫作品中。高翔山水善用枯筆,風(fēng)神清雅,兼用濕筆,所畫山水簡淡清曠,超乎于時流之上。抒情寫意是高翔山水畫的其一特色,注重對生活的觀察,借景物抒發(fā)自己的情感。其二特色是詩書畫印的高度融合。高翔以詩意入畫,詩畫有機(jī)結(jié)合,詩書畫印高度完美融合,相互輝映,相得益彰。其三特色是多作園林小景,意境古秀高潔,空靈簡淡。一句話總結(jié)他的山水畫特點:大幅有氣勢,小幅秀雅清新,有他自己的特色,有著耐人尋味的筆墨情趣和簡淡肆意的藝術(shù)格調(diào)。在他的山水畫中,我們可以了解到他心性向禪的脫俗思緒;在畫面中體現(xiàn)出來的世人碌碌的情懷;在他的題跋中感受到那充滿文人氣息的文學(xué)修養(yǎng);還有那略帶坦蕩又無奈于生活所迫不得已才為之的賣畫行為。在衰落的山水畫時期,高翔的山水畫在夾縫中生存下來,無疑是一種財富,與其他畫派的山水進(jìn)行一番比較,不可避免,也有其消極怠滯的影響。我們應(yīng)該用辯證的眼光來看待,正確地研究和評價,給予應(yīng)有的學(xué)術(shù)地位。
【關(guān)鍵詞】：高翔 山水畫 意境 筆墨 禪
【學(xué)位授予單位】：曲阜師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J212
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 緒論7-8
• 第一章 高翔生平簡述8-13
• 第一節(jié) 高翔生平簡介8-9
• 第二節(jié) 高翔交友9-11
• 一、“忘年之交”——石濤9-10
• 二、“梅花二友”——汪士慎10
• 三、清代鹽商“揚州二馬”——馬氏二兄弟10-11
• 第三節(jié) 高翔與揚州八怪的淵源11-13
• 第二章 高翔所處的社會時代背景13-16
• 第一節(jié) 社會現(xiàn)狀13-14
• 第二節(jié) 思想文化14-16
• 第三章 高翔山水繪畫風(fēng)格、特色、繪畫思想及作品賞析16-25
• 第一節(jié) 繪畫風(fēng)格16-17
• 第二節(jié) 作品特色17-19
• 第三節(jié) 繪畫思想19-22
• 一、禪風(fēng)雅性19-20
• 二、世俗情懷20-21
• 三、反“俗”為“雅”21-22
• 四、“畫法關(guān)通書法律，以書入畫”22
• 第四節(jié) 作品賞析22-25
• 第四章 高翔與其它山水的淵源25-30
• 第一節(jié) 抒情寫意的元四家25-26
• 第二節(jié) 派別林立的明清山水26-28
• 一、以董其昌為代表的正統(tǒng)派26
• 二、清初四王的仿古山水26-27
• 三、清初四僧的創(chuàng)新山水27-28
• 四、揚州八怪的山水畫28
• 第三節(jié) 文人山水畫28-30
• 第五章 高翔山水藝術(shù)研究的意義和啟示30-33
• 第一節(jié) 意義30-31
• 第二節(jié) 啟示31-33
• 結(jié)論33-34
• 參考文獻(xiàn)34-36
• 后記36-37
• 在讀期間相關(guān)成果發(fā)表情況37

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 旭初;;師法前賢 脫穎而出——清代著名書畫家高翔[J];北京工人;1999年10期

2 邢孟志;;創(chuàng)新:揚州畫派的藝術(shù)思想核心[J];作家;2012年02期

3 卞孝萱;;“揚州八怪”之一的高翔[J];文物;1964年03期

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本文編號：266397