【摘要】：本文以黃賓虹山水畫的寫生觀與莫奈風景畫的寫生觀比較作為出發(fā)點,就此展開討論,比較黃賓虹與莫奈兩人的寫生觀存在的異同。面對景物寫生,注重以形寫神,營造意境,對物象神韻、精神的把握與體現(xiàn)是黃賓虹對中國傳統(tǒng)山水畫的繼承與發(fā)展;而對物象外在特征的把握與現(xiàn)場色彩的真實還原,注重客觀物象的準確再現(xiàn)則是莫奈對西方風景畫在表現(xiàn)方式上的進一步拓展。黃賓虹的山水畫與莫奈的風景畫在其各自的文化歷史發(fā)展過程中形成各具特色的藝術(shù)特點。由于中國山水畫與西方風景畫在表達方式上有所差異,使得黃賓虹與莫奈各自的寫生觀有較顯著的差別之處。黃賓虹作為中國山水畫杰出的代表,其獨特的筆墨表現(xiàn)方式及其對物象飽游沃看后的全面掌握,強調(diào)主客體達成契合后的領(lǐng)悟,重視訴諸人們的內(nèi)心世界感受,對中國傳統(tǒng)山水畫藝術(shù)的進一步發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響;而莫奈寫生時走出室內(nèi),沖出文藝復興傳統(tǒng)的束縛,在他的筆下淋漓盡致的呈現(xiàn)出自然物象的真實色彩,幾乎是以視覺經(jīng)驗感知為主,突破了之前舊繪畫傳統(tǒng),為西方美術(shù)的發(fā)展拓寬了思路。即使在中西方繪畫的寫生觀方面存在著顯著不同,但由于畫家直面客觀物象所產(chǎn)生的情感抒發(fā)的相同性,致使兩位藝術(shù)家的寫生觀也有了相通的地方。從對客觀物象物理結(jié)構(gòu)的處理方式、兩者畫面中揮灑飄逸的筆觸和線條來看,黃賓虹與莫奈的繪畫在這些方面具有一定的相似之處。文章通過對兩者的生平簡述、各自寫生觀及其文化淵源的考察、寫生觀異同的綜合分析展開進一步的探討,可看到黃賓虹與莫奈兩位藝術(shù)家的寫生觀在繪畫技法與畫面的空間處理等方面的異同之處。通過分析比較,不斷尋找他們之間異同的規(guī)律性,有助于我們對中西方兩位畫家寫生觀的認識與學習,能幫我們更好了解中西方繪畫各自的特征,從而使理論落實到實踐之中,落實到我們的寫生創(chuàng)作中,切實做到學以致用。
【圖文】：

文化方面也是如此，繪逡逑到了西方的影響。在這樣的時代大背逡逑情，這也是黃賓虹得以接受西方繪畫逡逑他在繪畫上取得突出成績奠定了堅實逡逑年代還處于封建社會的末期，此時清逡逑采取了拒絕的態(tài)度，而此時的西方國逡逑１８４０年鴉片戰(zhàn)爭以來，各國列強用武逡逑下，人民民眾不斷奮起抗爭，首先在逡逑甲午中日戰(zhàn)爭，再有以康梁為首的一逡逑此后又出現(xiàn)了義和團運動等等。孫中逡逑民國，雖然革命的成果最后被袁世凱逡逑，但革命的火種并未泯滅。直到五四逡逑量登上了舞臺，革命的步伐大大加快逡逑

第１章時代背景下的黃賓虹與莫奈簡述逡逑１．１黃賓虹所處時代背景逡逑１８６５年正值晚清同治年間，黃賓虹（圖１－１）的一生見證了中國近代史上一逡逑系殖大事件，從清政府腐敗到辛亥革命的成逡逑功，再到新中國的建立。黃賓虹去世于１９５５逡逑年，在他波瀾壯闊的－生中，中國從半殖民地逡逑半封建社鐘焌主義社}舯�，，曑巾X1逡逑族不堪回首的－個階段，戰(zhàn)亂給人民帶來的是逡逑水深火熱觸、活，社會赫辟，￥酵~=逡逑的影響下，艦意識~#施題丨灥傾逡逑發(fā)展趨勢
【學位授予單位】：陜西師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J205-03

【參考文獻】

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本文編號：2619886