【摘要】：關(guān)紫蘭(1903-1985)是二十世紀(jì)初期女性藝術(shù)家群體中極具代表性的一位畫家,在當(dāng)時(shí)中日畫界頗受矚目。淡出畫界幾十載后,關(guān)紫蘭及關(guān)紫蘭繪畫的研究隨著“民國熱”而逐漸興起。但對(duì)其繪畫藝術(shù)的研究還存在局限和欠妥之處,現(xiàn)有成果大多是針對(duì)她生平、藝術(shù)觀和繪畫風(fēng)格的研究。本文旨在通過對(duì)關(guān)紫蘭所處時(shí)代背景、作品圖像、相關(guān)歷史文獻(xiàn)地分析和梳理,對(duì)其人物繪畫藝術(shù)的成就和價(jià)值予以客觀地分析,最終確定關(guān)紫蘭作為民國“新女性”藝術(shù)家群體中的一員,在中國現(xiàn)代美術(shù)史中的地位。本文立足于關(guān)紫蘭1927-1941年間的人物繪畫,從其人物繪畫題材及繪畫本體語言出發(fā),分析其繪畫作品中線條、筆觸、色彩的技法特點(diǎn),并對(duì)其創(chuàng)作數(shù)量最多的肖像畫、人體畫進(jìn)行重點(diǎn)研究。全文分為四個(gè)部分:第一章主要分析關(guān)紫蘭人物繪畫風(fēng)格形成的過程。首先,通過梳理民初“藝術(shù)救國”思想感召下形成的留洋熱潮及西方現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)日本畫界的沖擊,從而理解關(guān)紫蘭繪畫藝術(shù)形成的時(shí)代背景。其次,分析關(guān)紫蘭的三位導(dǎo)師——關(guān)野、陳抱一、丁衍庸,對(duì)她繪畫藝術(shù)的啟蒙及繪畫藝術(shù)風(fēng)格形成的推進(jìn)作用。第二章則分別從關(guān)紫蘭人物繪畫作品中的肖像畫、人體畫和人物群像這三個(gè)題材出發(fā),深入探討關(guān)紫蘭人物作品風(fēng)格形成的內(nèi)在因素。第三章主要分析其藝術(shù)特色,從其線條、筆觸及色彩十年間的發(fā)展變化中,探究她于中西融合道路上做出的努力和探索。第四章則在肯定關(guān)紫蘭歷史地位、歷史意義、歷史價(jià)值的同時(shí),將其置于民國女性藝術(shù)家群體之中加以研究,從而做到對(duì)關(guān)紫蘭繪畫藝術(shù)的準(zhǔn)確定位。
【學(xué)位授予單位】：南京大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J205

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2619784