盧梭與夏加爾繪畫風(fēng)格比較研究
發(fā)布時(shí)間：2020-04-05 02:40
【摘要】：法國藝術(shù)家亨利·盧梭與俄國藝術(shù)家馬克·夏加爾兩人均在西方繪畫史上有著卓越的成就,雖然他們相差幾乎半個(gè)世紀(jì),但是在追求藝術(shù)的道路上卻體現(xiàn)出一些共同的特點(diǎn)。他們用質(zhì)樸的手法和純真的情感作畫,用獨(dú)特的想象為我們創(chuàng)造出一個(gè)神秘夢(mèng)幻的繪畫世界。文章通過對(duì)盧梭與夏加爾的繪畫進(jìn)行深入比較分析,了解到其繪畫中夢(mèng)幻神秘的意境與童真趣味的來源及體現(xiàn),并從中探索這種繪畫風(fēng)格為我的藝術(shù)創(chuàng)作帶來的啟發(fā)與影響。本文使用文獻(xiàn)研究法、比較研究法和語言研究法,對(duì)盧梭與夏加爾的繪畫異同進(jìn)行深入分析。首先簡(jiǎn)要闡述了盧梭與夏加爾繪畫的藝術(shù)特點(diǎn),其次通過具體的繪畫作品對(duì)比分析盧梭與夏加爾繪畫的異同,發(fā)現(xiàn)潛藏在他們繪畫作品中的共同之處,最后闡述盧梭與夏加爾的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)我繪畫創(chuàng)作的影響與啟發(fā)。盧梭和夏加爾一生都熱愛著繪畫藝術(shù),他們用純真的感情觀察事物,用質(zhì)樸的手法表現(xiàn)畫面,繪畫是他們純真心靈的體現(xiàn),而這種純真正是我們學(xué)習(xí)和研究盧梭與夏加爾繪畫的意義。探索盧梭與夏加爾的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)繪畫創(chuàng)作的啟發(fā)與意義,也可以為以后我的繪畫創(chuàng)作提供一定的理論幫助。
【圖文】：
構(gòu)圖對(duì)于一幅作品來說起著至關(guān)重要的作用，是創(chuàng)作者根據(jù)題材和主題思想的要求對(duì)所描繪的對(duì)象進(jìn)行合理的布局，從而使整個(gè)畫面構(gòu)成一個(gè)協(xié)調(diào)的整體，是表達(dá)作品思想內(nèi)容的重要手段。從盧梭各個(gè)時(shí)期的作品不難看出，他經(jīng)常使用水平（圖 2-1）和垂直（圖 2-2）這兩種構(gòu)圖方式。如圖 2-1 是水平構(gòu)圖中的一個(gè)典型，畫面中茂密的樹林、水面上的葉子和湖中的沙灘基本與地平線保持平行，在用筆上也基本是采用橫向的筆觸，這樣的構(gòu)圖方式給人以一種橫向延伸的感覺。中間間以一些垂直的樹干和花莖用來調(diào)節(jié)畫面，使畫面顯得活躍不死板。而圖 2-2 的垂直構(gòu)圖，也基本是采用這樣的一個(gè)方法，水平的地平線和云朵用來打破垂直的線條，使畫面豐富不顯得單調(diào)，同時(shí)利用逐漸變細(xì)的樹干表現(xiàn)出畫面的向上延伸的縱深感。而在他后期叢林系列的作品中構(gòu)圖方式就顯得較之前更為自由靈活，畫面構(gòu)圖不再局限于水平或是垂直，如圖 2-3、圖 2-4 中形狀各異、體型巨大的葉子占滿了整個(gè)畫面，動(dòng)物被縮小淹沒其中，這樣茂盛生長(zhǎng)的植物顯示出來大自然強(qiáng)大的生命力，他開始更多的加入自己的主觀想法在畫面中而不是對(duì)自然的真實(shí)描摹。
構(gòu)圖對(duì)于一幅作品來說起著至關(guān)重要的作用，是創(chuàng)作者根據(jù)題材和主題思想的要求對(duì)所描繪的對(duì)象進(jìn)行合理的布局，，從而使整個(gè)畫面構(gòu)成一個(gè)協(xié)調(diào)的整體，是表達(dá)作品思想內(nèi)容的重要手段。從盧梭各個(gè)時(shí)期的作品不難看出，他經(jīng)常使用水平（圖 2-1）和垂直（圖 2-2）這兩種構(gòu)圖方式。如圖 2-1 是水平構(gòu)圖中的一個(gè)典型，畫面中茂密的樹林、水面上的葉子和湖中的沙灘基本與地平線保持平行，在用筆上也基本是采用橫向的筆觸，這樣的構(gòu)圖方式給人以一種橫向延伸的感覺。中間間以一些垂直的樹干和花莖用來調(diào)節(jié)畫面，使畫面顯得活躍不死板。而圖 2-2 的垂直構(gòu)圖，也基本是采用這樣的一個(gè)方法，水平的地平線和云朵用來打破垂直的線條，使畫面豐富不顯得單調(diào)，同時(shí)利用逐漸變細(xì)的樹干表現(xiàn)出畫面的向上延伸的縱深感。而在他后期叢林系列的作品中構(gòu)圖方式就顯得較之前更為自由靈活，畫面構(gòu)圖不再局限于水平或是垂直，如圖 2-3、圖 2-4 中形狀各異、體型巨大的葉子占滿了整個(gè)畫面，動(dòng)物被縮小淹沒其中，這樣茂盛生長(zhǎng)的植物顯示出來大自然強(qiáng)大的生命力，他開始更多的加入自己的主觀想法在畫面中而不是對(duì)自然的真實(shí)描摹。
【學(xué)位授予單位】：山西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J20-03
本文編號(hào)：2614418
【圖文】：
構(gòu)圖對(duì)于一幅作品來說起著至關(guān)重要的作用，是創(chuàng)作者根據(jù)題材和主題思想的要求對(duì)所描繪的對(duì)象進(jìn)行合理的布局，從而使整個(gè)畫面構(gòu)成一個(gè)協(xié)調(diào)的整體，是表達(dá)作品思想內(nèi)容的重要手段。從盧梭各個(gè)時(shí)期的作品不難看出，他經(jīng)常使用水平（圖 2-1）和垂直（圖 2-2）這兩種構(gòu)圖方式。如圖 2-1 是水平構(gòu)圖中的一個(gè)典型，畫面中茂密的樹林、水面上的葉子和湖中的沙灘基本與地平線保持平行，在用筆上也基本是采用橫向的筆觸，這樣的構(gòu)圖方式給人以一種橫向延伸的感覺。中間間以一些垂直的樹干和花莖用來調(diào)節(jié)畫面，使畫面顯得活躍不死板。而圖 2-2 的垂直構(gòu)圖，也基本是采用這樣的一個(gè)方法，水平的地平線和云朵用來打破垂直的線條，使畫面豐富不顯得單調(diào)，同時(shí)利用逐漸變細(xì)的樹干表現(xiàn)出畫面的向上延伸的縱深感。而在他后期叢林系列的作品中構(gòu)圖方式就顯得較之前更為自由靈活，畫面構(gòu)圖不再局限于水平或是垂直，如圖 2-3、圖 2-4 中形狀各異、體型巨大的葉子占滿了整個(gè)畫面，動(dòng)物被縮小淹沒其中，這樣茂盛生長(zhǎng)的植物顯示出來大自然強(qiáng)大的生命力，他開始更多的加入自己的主觀想法在畫面中而不是對(duì)自然的真實(shí)描摹。
構(gòu)圖對(duì)于一幅作品來說起著至關(guān)重要的作用，是創(chuàng)作者根據(jù)題材和主題思想的要求對(duì)所描繪的對(duì)象進(jìn)行合理的布局，，從而使整個(gè)畫面構(gòu)成一個(gè)協(xié)調(diào)的整體，是表達(dá)作品思想內(nèi)容的重要手段。從盧梭各個(gè)時(shí)期的作品不難看出，他經(jīng)常使用水平（圖 2-1）和垂直（圖 2-2）這兩種構(gòu)圖方式。如圖 2-1 是水平構(gòu)圖中的一個(gè)典型，畫面中茂密的樹林、水面上的葉子和湖中的沙灘基本與地平線保持平行，在用筆上也基本是采用橫向的筆觸，這樣的構(gòu)圖方式給人以一種橫向延伸的感覺。中間間以一些垂直的樹干和花莖用來調(diào)節(jié)畫面，使畫面顯得活躍不死板。而圖 2-2 的垂直構(gòu)圖，也基本是采用這樣的一個(gè)方法，水平的地平線和云朵用來打破垂直的線條，使畫面豐富不顯得單調(diào)，同時(shí)利用逐漸變細(xì)的樹干表現(xiàn)出畫面的向上延伸的縱深感。而在他后期叢林系列的作品中構(gòu)圖方式就顯得較之前更為自由靈活，畫面構(gòu)圖不再局限于水平或是垂直，如圖 2-3、圖 2-4 中形狀各異、體型巨大的葉子占滿了整個(gè)畫面，動(dòng)物被縮小淹沒其中，這樣茂盛生長(zhǎng)的植物顯示出來大自然強(qiáng)大的生命力，他開始更多的加入自己的主觀想法在畫面中而不是對(duì)自然的真實(shí)描摹。
【學(xué)位授予單位】：山西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J20-03
【參考文獻(xiàn)】
相關(guān)期刊論文 前2條
1 李夢(mèng)雷;;淺析夏加爾繪畫中的色與形[J];大眾文藝;2010年12期
2 邊平恕;柏格森的直覺主義及其對(duì)現(xiàn)代派藝術(shù)的影響[J];杭州師范學(xué)院學(xué)報(bào);1994年02期
本文編號(hào)：2614418
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