【摘要】：論文以德勒茲(Gilles Deleuze,1925-1995年)、布迪厄(Pierre Boudieu,1930-2002年)的理論框架分析油畫藝術(shù)創(chuàng)作,通過深入探討“層”、場域、構(gòu)成這三者的生成與聯(lián)結(jié),從而呈現(xiàn)油畫視覺關(guān)系的物的顯現(xiàn)以及畫家們?nèi)绾螛?gòu)建起畫面的迂回秩序,試圖以此瓦解舊有的油畫討論系統(tǒng),并期待在創(chuàng)作實踐中重構(gòu)油畫本體。論文共四章:在第一章,此研究通過曾經(jīng)沉積的層、德勒茲的層理論、尚未拓展的卵與無器官的身體三節(jié)來闡述層的技術(shù)要素與“層”理論。接下來第二章通過裁斷方式——筆觸、層的褶皺——肌理、層之緣——輪廓的分析來進一步論述層的凝結(jié)。第三章通過布迪厄的場域概念、層與場域的聯(lián)結(jié)來闡述油畫的場域生成。最后,第四章通過迂回與重建——黑雨、重新占領(lǐng)——色塊與疆土的研究來闡釋解域與構(gòu)成。我們在塞尚(Paul Cézanne,1839-1906年)、賈科梅蒂(Giacometti,Alberto,1901~1966年)、培根(Francis Bacon,1909-1992年)等畫家的藝術(shù)創(chuàng)作中顯現(xiàn)的“混亂”狀態(tài)里確認(rèn):系統(tǒng)的瓦解、秩序的迂回與重建需要對“層”以及場域的重新認(rèn)識。它不僅僅是一個技術(shù)問題,也不僅僅是筆觸、肌理、綜合的材料,更是認(rèn)識油畫本體的關(guān)鍵,因為所有視覺關(guān)系在這之上開展。通過“色塊與疆土”,場域成為畫面中實在的構(gòu)成和形式關(guān)系。通過對“層”和場域的控制,畫家重新占領(lǐng)了畫面中的“領(lǐng)土”,并以一種新的權(quán)力方式掌控了畫面。
【圖文】：

圖.目西翻.盛棍跳L，招個

喬托，《耶穌誕生》，約1303-1305年，，壁畫，200x185cm,藏于斯克洛維尼教堂
【學(xué)位授予單位】：中國美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J213

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本文編號：2608676