【摘要】：油畫是一種西方畫種,在四百年前,油畫隨著意大利的傳教士利瑪竇等人的傳教活動而走入中國,國人初次接觸油畫。而到了現(xiàn)代社會,經(jīng)濟文化飛速發(fā)展,對于油畫創(chuàng)作的題材與風(fēng)格不斷翻新,在這樣的時代背景下,一部分激進主義畫家開始反對傳統(tǒng)繪畫,西方的當(dāng)代藝術(shù)、試驗藝術(shù)和景觀裝置等藝術(shù)形式被大力推崇,他們大力的推廣西方的當(dāng)代藝術(shù),否定傳統(tǒng)古典寫實油畫的價值,把古典寫實油畫定義為是一種無情感,思維僵化,主題空洞且腐朽的繪畫形式。然而當(dāng)代藝術(shù)其精髓在于其中蘊含的觀念與內(nèi)容,而不是外在的形式,藝術(shù)家通過寫實與具象的作品同樣可以表現(xiàn)對當(dāng)代人類生存狀況的思考與關(guān)注,因此,在當(dāng)代社會環(huán)境下,寫實油畫還有著非常大的發(fā)展空間與現(xiàn)實意義。本文以古典語義角度入手,并從當(dāng)代中國藝術(shù)背景出發(fā),運用理論闡述與個案解析相結(jié)合的方法,找出中國寫實油畫在當(dāng)代發(fā)展的問題,論述寫實油畫在當(dāng)代的意義。本篇文章主要分為四個部分:第一部分是對中國的古典寫實油畫的背景進行分析,介紹了自清朝以來到21世界,古典寫實油畫在中國的發(fā)展歷程,介紹了當(dāng)代中國社會的藝術(shù)多元化背景,思考了多元化的成因。第二部分是具體個案分析,通過對“中國寫實畫派”的艾軒,楊飛云,王沂東和“八零畫派”的張飛、王龍軍這五位畫家的作品特點,風(fēng)格,題材進行研究,梳理了當(dāng)代中國古典寫實油畫的發(fā)展脈絡(luò)與現(xiàn)狀,詳細(xì)的介紹了中國這兩代畫家對古典寫實油畫的樣式和精神性方面做了怎樣的傳承與創(chuàng)新。第三部分是根據(jù)對上述畫家的研究,提出了中國古典寫實油畫在當(dāng)下發(fā)展的問題,探究了在攝影與印刷技術(shù)高度發(fā)達的時代之中,科技的發(fā)展給中國寫實繪畫帶來的機遇與問題,提出了古典寫實繪畫的發(fā)展方向與意義,發(fā)表了筆者對當(dāng)代中國古典寫實油畫的看法。第四部分筆者從自己的四張創(chuàng)作出發(fā),分享了創(chuàng)作的歷程與感悟,以及本人對于古典寫實油畫于當(dāng)代語境的一些創(chuàng)作實驗。希望可以通過分享自己對古典寫實油畫的一點點感悟,來表達對這門傳統(tǒng)藝術(shù)的熱愛,也希望我們90后的年輕人,可以讓中國古典寫實油畫綻放出當(dāng)代的光輝。
【圖文】：

乾隆純惠貴妃像鏡心清郎世寧油彩紙本

狼牙山五壯士1959年詹建俊布面油畫
【學(xué)位授予單位】：江西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J213

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本文編號：2608664