【摘要】：為了探究輪闊線與具象油畫人物中各要素的關(guān)系及輪廓線的不同表現(xiàn)形式對具象油畫人物風(fēng)格的影響,從具象寫實(shí)油畫人物中的顯性線條形式輪闊線及具象表現(xiàn)油畫人物中的隱性塊面形式輪闊線兩方面展開研究。通過對比分析不同流派藝術(shù)家作品中輪廓線表現(xiàn)形式得出輪廓線的不同表現(xiàn)形式是促使油畫人物繪畫風(fēng)格產(chǎn)生差異的的根本原因。輪廓線以顯性的線條形式體現(xiàn)于具象寫實(shí)油畫人物中,人物邊緣優(yōu)美典雅人物形象富有真實(shí)感;以顯性的線條形式體現(xiàn)于具象表現(xiàn)油畫人物中,人物邊緣清晰尖利人物形象富有塑形感;以隱性的塊面形式體現(xiàn)于具象表現(xiàn)油畫人物中,人物邊緣堅實(shí)厚重人物形象富有空間感。通過《與植共生》系列創(chuàng)作實(shí)踐進(jìn)一步探究輪廓線表現(xiàn)形式對于具像油畫人物表現(xiàn)的作用�！杜c植共生》(一)中以顯性線條形式描繪人物輪廓,突出人物輪廓線柔美的形態(tài)特征,使人物從背景中凸顯出來�！杜c植共生》(二)中以隱性塊面形式描繪植物輪廓,突出植物輪廓線堅硬挺拔的形態(tài)特征,使植物表現(xiàn)內(nèi)容得到加強(qiáng)。《與植共生》(三)、(四)中以顯性線描與隱性塊面相互結(jié)合的形式體現(xiàn)植物輪廓線,使其更好的與人物線描形式相互融合,加強(qiáng)了空間感與形式感,使具象油畫人物繪畫語言更加豐富。不同形式的輪廓線呈現(xiàn)出風(fēng)格迥異的藝術(shù)效果,輪廓線的不同表現(xiàn)形式為具象油畫人物提供了更多的表現(xiàn)內(nèi)容與塑造空間。
【圖文】：

形體與背景相互融合，從而輪廓線呈現(xiàn)模糊狀態(tài)。倫勃朗在《亞里士多德和河馬石膏半身像》（圖2.1）中將光線巧妙地形成三角狀態(tài)，用明亮的光線表現(xiàn)人物部分與石膏，輪廓線清晰明確，用陰暗的光線表現(xiàn)背景，輪廓線模糊弱化隱藏于背景中，不僅增加畫面的戲劇性更4[德]. 魯?shù)婪?#183; 阿恩海姆. 藝術(shù)與視知覺[M]. 四川: 四川人民出版社, 2008.

圖 2.2 薩瑟蘭公爵夫人米莉森特 圖 2.3 貝斯手朱琳色彩對于輪廓線也具有一定的影響，在處理輪廓線時使用有色彩的線條會增強(qiáng)人物形象的輪廓形式感5。對于清晰的輪廓線，線條的色彩對比相對強(qiáng)烈，通過突出線條與背景的差別凸顯主體。對于模糊的輪廓線，，色彩對比要盡量減弱，弱化的對比使線條達(dá)到一種中間色的效果，會使主體人物與背景之間產(chǎn)生過度，使得畫面不會突兀明顯，從而達(dá)到一種融為一體的視覺效果，畫面自然看起來會有柔和模糊的感覺。薩金特的《薩瑟蘭公爵夫人米莉森特》（圖 2.2）中人物形象與背景既相互融合又獨(dú)立于畫面中心。主體人物白皙皮膚與深綠色背景對比強(qiáng)化突出人體輪廓線，而人物的綠色禮服與綠色背景對比弱化，禮服與背景融為一體輪廓線虛化模糊。莫奈的《撐著陽傘的女人——莫奈夫人和她的兒子》畫面中以色塊間色彩冷暖對比表現(xiàn)人物形象輪廓線虛實(shí)變化，色彩對比5王龍嬌. 具象油畫中輪廓線的研究[D]. 鄭州大學(xué), 2014.
【學(xué)位授予單位】：濟(jì)南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J213

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本文編號：2602070