【摘要】：“自然”是中國古代藝術(shù)思想史上十分重要的一個概念。歷來關(guān)于中國古代藝術(shù)思想的研究都繞不開“自然”這一概念,“自然”應當是中國傳統(tǒng)藝術(shù)思想史研究的一個重點內(nèi)容。具體就畫學思想而言,“自然”這一概念貫穿了中國古代畫學思想的整個發(fā)展歷程,是研究中國古代畫學思想史的一條重要線索。“自然”的藝術(shù)思想在北宋時期頗為盛行,無論是畫院體系畫家抑或文人集團畫家都將“自然”視作一種終極的藝術(shù)理念與審美追求。目前關(guān)于“自然”藝術(shù)思想的研究多集中在美學領域,側(cè)重于概念性和抽象性的研究,一些著作中零星提及的“自然”藝術(shù)思想史研究大多不成體系,關(guān)于“自然”藝術(shù)思想史方面的研究還有一定的發(fā)展空間和研究價值。本文對北宋時期“自然”藝術(shù)思想及其來龍去脈進行梳理和分析,首先,對北宋“自然”藝術(shù)思想形成的歷史淵源及其文化背景進行了簡要的梳理,為分析北宋畫論中的“自然”藝術(shù)思想奠定了基礎;其次,從北宋畫院體系畫家對形式上“筆墨格法”的追求,以及內(nèi)容上“外師造化”的追求兩方面入手,分析畫院體系畫家“自然”藝術(shù)思想及其本質(zhì)含義;再其次,從文人集團畫家在繪畫形式上追求“法外求法”,以及繪畫的內(nèi)容上追求“畫心寫意”兩個方面入手,分析北宋文人集團的“自然”藝術(shù)思想及其本質(zhì)含義。最后對北宋畫院體系畫家及文人集團畫家的“自然”藝術(shù)思想作比較研究,從整體上歸納整個北宋“自然”藝術(shù)思想的發(fā)展趨勢及其對后代“自然”藝術(shù)思想的影響。
【圖文】：

牡丹是整幅《花籃圖》的主要表現(xiàn)對象，以鈦白打底的牡丹在與突出。矢車菊盡管顏色暗淡且位置安排略略靠后，但是四朵皆朝向觀畫之人，仿佛整幅畫的香氣都來源于此。趙昌所繪制就在于：牡丹表面上明艷負責給人視覺上的享受，實際上花心瓣中間，是矜持莊重的明艷；矢車菊表面上暗淡低調(diào)，但是花芳香涌動的低調(diào)。二者之間互相呼應，達成了一種非常微妙的上來說趙昌的這幅《花籃圖》：其一，筆墨精到，花葉線條靈密的紋理則畫的一絲不茍，只靠線條就表現(xiàn)出了物體不同的質(zhì)巧妙，構(gòu)圖合理，整個畫面布局以牡丹為中心，牡丹之實與矢，即凸顯重點又保持了畫面的平衡；其三，色彩安排合理，牡矢車菊之暗而不失色，，以及花籃和葉子作為過渡色的巧妙運用。從藝術(shù)內(nèi)容上來說，這幅《花籃圖》是以寫實為主，畫家旨思展現(xiàn)兩種不同花卉的天然之美。趙昌的《花籃圖》充分展現(xiàn)對繪畫藝術(shù)形式之“自然”與內(nèi)容之“自然”的把握能力。為南宋《花籃圖》這樣更高層次的畫院風格藝術(shù)精品奠定了基礎。

花籃圖》中只表現(xiàn)了花卉植物，在宋代畫院畫家的作的作品外，還有許多將花卉植物與動物相結(jié)合的繪畫的《富貴花貍圖》（見圖 2-2）這幅畫描繪的是一只貍景，這幅畫無論從題材的選擇還是表現(xiàn)手法上都頗宋代院體畫的典型范例�！陡毁F花貍圖》是一幅設色采用先勾勒再渲染的手法，線條精工，色彩飽滿而富沒骨畫法，身上的絨毛繁密，纖毫畢現(xiàn)。圖中貍貓雖上方，背部弓起有蓄勢待發(fā)之意。從這個細節(jié)中足見物窮理的細致觀察和精巧的藝術(shù)構(gòu)思。
【學位授予單位】：南京藝術(shù)學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J212

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9 本報記者 許e

本文編號：2601791