【摘要】：本文將從明代沈周中年代表作《廬山高》與元代王蒙代表作《青卞隱居圖》二張作品其及其相似的布局、表現(xiàn)手法、山石形態(tài)等幾方面的密切、具體的關(guān)聯(lián)入手,結(jié)合二人的時(shí)代背景,社會(huì)關(guān)系、流派、收藏及傳承淵源等方面的關(guān)聯(lián),闡述繪畫藝術(shù)處于特殊時(shí)期的明代,其政治、經(jīng)濟(jì)、文化對(duì)繪畫的影響導(dǎo)致的明代廣大畫家賣畫為生,院體畫家以臨摹代替創(chuàng)作,進(jìn)而相摹相抄的大背景影響下王蒙對(duì)沈周最為直接的畫風(fēng)影響。如果以上論述的兩張作品二者之間確有直接或間接的借鑒關(guān)系成立的話,說(shuō)明在不同的時(shí)代,階段性臨摹學(xué)習(xí)前人經(jīng)典名作亦能成為一張作者流芳百世的代表作,這也正好體現(xiàn)了中國(guó)畫的精神追求的一致性亦或是后人與前人精神追求的一致性的暗合。
【圖文】：

于是將其部分礬頭或坡面面積放大，《青卞》最前方的水面和水中橫勢(shì)土坡去掉（如圖1.1），整個(gè)畫面拉到更前面，再在《廬山》右下角寬出的部分借鑒《青卞》中景水口右上方山石結(jié)構(gòu)和走勢(shì)，略加改變、發(fā)揮補(bǔ)以較左下角體量更大的坡腳壓角。《廬山》再借鑒《青卞》畫面中部最亮最虛的那座山石前方叢樹，改為一組松樹(松樹有精神所指，寓意沈周老師陳寬的高尚品德）穿插夾葉樹加以放大并增加細(xì)節(jié)，作為前景主體叢樹借以起勢(shì)，鏈接畫面中景，而《廬山》中景則是借鑒《青卞》畫面中部以上前文提到過(guò)的那塊最白最虛的山石和瀑布（如圖 1.2），，同樣因?yàn)椤稄]山》尺幅加大的原因，沈周都會(huì)在借鑒、放大《青卞》的同時(shí)加入一些細(xì)節(jié)再略加調(diào)整改變，盡量避免過(guò)于相似。《廬山》中景右側(cè)把《青卞》中景向右上走勢(shì)的山石往上調(diào)整至畫面較之《青卞》寬出的部分（如圖 1.3）。沈16

左圖作者：王蒙
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J212

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本文編號(hào)：2602309