【摘要】：本次畢業(yè)創(chuàng)作作品為《無題》系列布面架上綜合材料繪畫,作品數(shù)量6張,尺寸120(cm)x90(cm)。本文分為兩個部分,第一部分為創(chuàng)作作品展示,第二部分為《無題》系列創(chuàng)作報告。在第二部分中分為需求報告、理論研究報告以及創(chuàng)作過程報告和創(chuàng)作研究總結(jié)。而其中“綜合材料在繪畫作品《無題》系列中的表現(xiàn)與運(yùn)用”部分是本文的核心重點(diǎn)。傳統(tǒng)繪畫具有色彩、造型、材料三大元素,其中材料在傳統(tǒng)繪畫當(dāng)中處于從屬位置和技法層面。而隨著現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展,材料逐漸演變成藝術(shù)家們演繹情感與藝術(shù)觀念的載體,藝術(shù)家們對于材料觀念的轉(zhuǎn)變使得材料得到了越來越多的關(guān)注與重視,材料的多元化發(fā)展使得繪畫進(jìn)一步走向了綜合。更多的藝術(shù)家以材料出發(fā),對繪畫進(jìn)行了不斷的探索與創(chuàng)新,極大地推動了綜合材料繪畫的發(fā)展,逐漸形成了以綜合材料的運(yùn)用為基點(diǎn)來拓展藝術(shù)思維的新視界、豐富作品的本質(zhì)和內(nèi)涵的新局面。筆者對前人在綜合材料繪畫領(lǐng)域取得的研究成果進(jìn)行了系統(tǒng)的梳理和分析,發(fā)現(xiàn)就目前而言國內(nèi)外學(xué)者對綜合材料繪畫的研究文獻(xiàn)還相對薄弱,深入研究分析和對作品思想研究的文獻(xiàn)也較少,而綜合材料繪畫在我國雖然不乏一些有深度的研究,但更多的研究還停留在較淺層次的,對綜合材料概念和技法的研究層面。同時雖然一些綜合材料作品在材料領(lǐng)域取得了不小的成就,但就作品主體而言,材料本身也需要走向多元化并逐漸產(chǎn)生觀念上的轉(zhuǎn)變。因為材料對繪畫而言不僅是一種構(gòu)成方式、表現(xiàn)手段,材料還是繪畫藝術(shù)思想的體現(xiàn),所以創(chuàng)作者應(yīng)從自身的需要出發(fā),把材料與畫面作為自身情感與思想的載體,通過對材料進(jìn)行探索與創(chuàng)新,再通過特殊的繪畫手法使畫面具有更加強(qiáng)烈的視覺沖擊力,使自身情感在作品中的表現(xiàn)更為突出,最終達(dá)到理想的視覺效果。在對作品的實驗與探究過程中,筆者發(fā)現(xiàn)在運(yùn)用材料的同時,也必須關(guān)注作品的精神性和文化內(nèi)涵。作品的思想不能脫離當(dāng)代背景,更不能脫離中國特色,要走具有中國特色的現(xiàn)代藝術(shù)之路。同時如果作品可以從材料入手,探尋走向新綜合的可能,在筆者看來這樣的研究思想對于綜合材料繪畫的發(fā)展是十分具有建設(shè)意義的,雖然這樣一來研究難度就會顯得更大,但是這樣的做法能夠使作品立足于文化內(nèi)涵,能使中西藝術(shù)的文化精神伴隨著藝術(shù)實踐的進(jìn)程而發(fā)展,對于在比較中思考和學(xué)習(xí)有著重大的意義�？偟膩碚f,目前我國對于綜合材料的研究還需要進(jìn)一步深入。因此,筆者對中西方綜合材料繪畫的發(fā)展以及繪畫材料的物理發(fā)展進(jìn)行了深入的研究,同時也對國內(nèi)外藝術(shù)家的經(jīng)典作品進(jìn)行了從作品本身到文化內(nèi)涵的深入分析,最終確定了以“綜合材料在創(chuàng)作《無題》系列中的表現(xiàn)與運(yùn)用”為題的畢業(yè)論文研究項目。通過研究國內(nèi)外綜合材料繪畫的起源與發(fā)展、革新和突破等不同階段所取得的成就,以及通過對國內(nèi)外優(yōu)秀綜合繪畫作品的研究和解析,結(jié)合筆者自身獨(dú)特的個人風(fēng)格和獨(dú)到的思想內(nèi)涵,以綜合材料為媒介進(jìn)行綜合材料繪畫的創(chuàng)作與探索。本次創(chuàng)作選名“無題”也正是希望能夠突破固有思維的局限,使擁有不同藝術(shù)觀念的讀者能夠以不同的視角在本次作品中讀出對綜合材料繪畫不一樣的感悟和啟發(fā)。筆者認(rèn)為對綜合材料的創(chuàng)新對于個人藝術(shù)涵養(yǎng)的提升、藝術(shù)能力的進(jìn)步以及對提高大眾對綜合材料的認(rèn)知等方面都具有深遠(yuǎn)的意義。
【圖文】：

3圖 1-1《無題》定稿（一）簡介：畫面主體運(yùn)用了潑墨手法進(jìn)行框架的構(gòu)建，并且在水墨未淌的手法，使人物形象在身體動作形態(tài)方面的觀感上顯得更加自使用淡墨進(jìn)行簡單的概括，與臉部的濃墨產(chǎn)生對比，最后用色粉來從而使人物的形態(tài)得到生動的表現(xiàn)。背景用丙烯與石灰的混合基底，用大的色塊來表現(xiàn)畫面的背景，加強(qiáng)畫面的形式感，同時托、相互照應(yīng)。畫面底部筆者用簡單線條將涂鴉部分與畫面主體筆者希望去除多余繁雜的修飾，用輕松自然的方式使用材料和肌面底部用線條構(gòu)成的符號使畫面底部透氣又不生硬，與畫面主體

圖 1-2《無題》定稿（二）作品簡介：這幅作品中筆者將中西方繪畫的特點(diǎn)進(jìn)行了融會貫通，將中國白手法與西方涂鴉的繪畫形式進(jìn)行結(jié)合。因為中國畫不過分追求客觀事物性，而致力于主觀精神的表達(dá)，留白的背景僅僅是為了突出主體或形式美背景不具有任何聯(lián)想性，而西方涂鴉繪畫形式則能使畫面呈現(xiàn)出輕松的氛達(dá)到筆者想要達(dá)到的效果。在畫面中筆者對一些材料進(jìn)行自然的拼湊，形實相間的效果，而涂鴉與留白的結(jié)合便更能豐富畫面的表現(xiàn)力。整幅畫作用上是具有一定沖擊力的，但是這樣的色彩并不局限于色彩沖突本身，它當(dāng)下世界發(fā)展的拷問與反思。作品中的鯉魚來自于中國傳統(tǒng)的崇鯉文化，人對于“神性”的迷信，，同時它又象征著筆者在驚濤駭浪中的自由游弋，的朝氣蓬勃，同時它又是筆者對“琴高乘鯉”的向往。從繪畫的意義來看身構(gòu)思這樣的畫面是為了使它成為觀者內(nèi)心世界的表達(dá)媒介。如同箭頭所他努力去看清自己內(nèi)心（即鯉魚旗）的位置，卻看不到整個世界。
【學(xué)位授予單位】：浙江理工大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J205

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本文編號：2598030