【摘要】：日本浮世繪作為一種民族藝術(shù)形式,經(jīng)歷了它的形成、發(fā)展、鼎盛和衰落的過程。它借鑒于中國,昌盛于日本本土,在漸漸衰落的階段卻影響了歐洲藝術(shù)的進(jìn)程。尤其對(duì)19世紀(jì)中后期法國印象派、后印象派及納比派等的藝術(shù)家們有著潛移默化的影響,這一影響在歐洲藝術(shù)由現(xiàn)實(shí)主義向現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)型過程中起到了十分重要的作用,這一東西方的藝術(shù)交流也在西方藝術(shù)發(fā)展史上譜下了濃墨重彩的一筆。本文對(duì)浮世繪的藝術(shù)特色及浮世西流的原因加以具體分析,并結(jié)合作品剖析浮世繪對(duì)歐洲19世紀(jì)中后期繪畫的影響,同時(shí)反觀西方繪畫對(duì)日本藝術(shù)的影響和當(dāng)今藝術(shù)的交融與發(fā)展,梳理出浮世西流的結(jié)果和意義,以及對(duì)我們傳承本民族傳統(tǒng)文化的啟發(fā)。
【圖文】：

畫展中莫奈的一幅名為《印霧籠罩著的港灣。一位名叫勒羅依的批評(píng)瞬間的印象畫出一幅畫，沒有依靠傳統(tǒng)的覽”，并給與莫奈為伍的這一派畫家們?nèi)∨険艄逃械乃囆g(shù)傳統(tǒng)，挑戰(zhàn)對(duì)造型的崇奉的故事中》有這樣一段話，“1876 年的一路。繼歌劇院火災(zāi)之后，那里又新起了一據(jù)說那里有‘畫’。我一進(jìn)門，迎面就是人，其中還有個(gè)女人，合伙展出了他們的痛心極了。這些自封的藝術(shù)家們自稱為革一塊畫布，抄起畫筆用顏料胡亂涂抹一通病院的瘋子一樣，從路旁撿起石塊就以作是真的惹惱了這些批評(píng)家們。畫展之后了一段時(shí)間，莫奈和他的朋友們也接受了

”[2]當(dāng)時(shí)的印象派畫素提取出來加以改造，他們很多置入自己的畫作之上，在室內(nèi)把畫到了自己的肖像畫背景上作為“印象派畫家喜歡日本藝術(shù)，并違背常規(guī)日本風(fēng)格的繪畫理念，二；馬奈采用日本簡潔而又平淡節(jié)的描繪，注重增強(qiáng)畫面的整體同尋常的繪畫理念�！盵3]而梵高創(chuàng)作了《盛開的梅花》（圖 1.研究浮世繪的藝術(shù)氛圍，想要革梵高，印象派里有什么》，徐天鴻譯，，北京圖 1.2莫奈《穿日本和服的卡美伊》
【學(xué)位授予單位】：青島大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J205

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7 本報(bào)記者 陳俊s

本文編號(hào)：2597476