【摘要】：在中國傳統(tǒng)繪畫當中,畫面的構(gòu)圖布局又叫經(jīng)營位置,與人物的表現(xiàn)技法地位同等重要,是展現(xiàn)中國畫空間意境不可缺少的一部分。本文以《韓熙載夜宴圖》為案例,闡述了其室內(nèi)空間構(gòu)圖方法與早期作品的比較,以及有限暗室室內(nèi)空間與早期作品的比較。首先簡析了《韓熙載夜宴圖》創(chuàng)作的時代背景。剖析了《韓熙載夜宴圖》室內(nèi)空間構(gòu)圖方法,室內(nèi)空間采用散點透視的構(gòu)圖方法,利用屏風“隔”與“聯(lián)”的構(gòu)圖方法,利用“空間”表現(xiàn)“時間”等構(gòu)圖方法。以及對早期作品構(gòu)圖方法的師承以及發(fā)展,通過道具來銜接不同場景的畫面以顧愷之《女史箴圖》為例;中國封建尊卑等級制度與人物畫空間表現(xiàn),與唐代人物畫為例。第三部分《韓熙載夜宴圖》有限暗室室內(nèi)空間與漢代帛畫和墓室壁畫作對比、與早期東晉顧愷之的作品作對比、與唐代人物畫作品作對比,也是本文的創(chuàng)新之處;此部分詳細闡述了“暗室”的含義,以及《韓熙載夜宴圖》中有限暗室在畫面空間表現(xiàn)上起到的作用。第四部分,又與同時代作品胡t暗摹蹲啃肌貳⒅芪木亍噸仄粱崞逋肌貳ⅰ段腦吠肌泛汀讀鵒萌宋锿肌吠跗脲犢筆橥肌返墓雇擠椒ń斜冉，

本文編號：2590529