【摘要】：該文首先從沒骨花鳥畫的歷史發(fā)展入手,詳細(xì)論述了沒骨花鳥畫在產(chǎn)生以及發(fā)展中所經(jīng)歷的四個(gè)高峰期。宋代徐崇嗣結(jié)合“黃家富貴,徐熙野逸”兩種風(fēng)格從而獨(dú)創(chuàng)“沒骨圖”,此為沒骨花鳥的萌芽期,也是第一大高峰期;明代畫家孫隆在花鳥畫上發(fā)展出寫意沒骨的新形式,此為沒骨花鳥的發(fā)展期,也是第二大高峰期;清初惲壽平“一洗時(shí)習(xí),別開生面”新形態(tài)的出現(xiàn)代表著沒骨花鳥鼎盛期的到來,此為第三大高峰;清末居廉結(jié)合前人經(jīng)驗(yàn),獨(dú)創(chuàng)以“撞水撞粉”為主的沒骨新風(fēng),這是沒骨花鳥的創(chuàng)新期,也是第四大高峰期。在對沒骨花鳥的歷史發(fā)展進(jìn)行系統(tǒng)論述后,該文重點(diǎn)對其鼎盛期與創(chuàng)新期的代表人物惲壽平與居廉進(jìn)行詳細(xì)論述。惲壽平?jīng)]骨取法徐崇嗣,居廉沒骨深受惲壽平影響,在某種意義上說,二人取法同宗。雖是如此,但二人沒骨作品中所呈現(xiàn)的花鳥形式卻不盡相同。該文在對史料進(jìn)行詳細(xì)研究后,對惲壽平與居廉的沒骨成因做了較細(xì)致的論述,其中包括二人生平、經(jīng)歷、市場以及重要人物對其二人的沒骨形成所產(chǎn)生的影響等。該文的重點(diǎn)章節(jié)為第三章節(jié),該章節(jié)通過對二人沒骨題材與沒骨繪畫技法的橫向比較,分析出二人沒骨形式的異同之處,從而對沒骨花鳥畫的傳承與發(fā)展有了更加深刻的認(rèn)識,期望對本人后期的沒骨創(chuàng)作起到啟示的作用。
【圖文】：

1.1 宋 錢選 《桃枝松鼠圖》 26.3×44.3cm 臺(tái)北故宮博卷》（圖 1.2）曾經(jīng)是清朝珍藏品。錢選喜畫折枝題材，《的代表作品。在筆法上，畫家線條極具表現(xiàn)力，花枝給蕊，枝葉刻畫惟妙惟肖，整體看去，花、枝、葉組合成

宋錢選《梨花圖卷》31.7×95.2cm今藏美國大都會(huì)博物館
【學(xué)位授予單位】：河北大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號】：J212

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前4條

1 劉毅;;惲壽平?jīng)]骨花卉技法詳解[J];書畫世界;2013年02期

2 趙怡;;從居巢居廉的“撞水撞粉法”談中國畫的色彩滲化[J];美與時(shí)代(中);2012年01期

3 喬磊;;居廉與趙之謙花鳥畫之比較研究[J];美與時(shí)代(下半月);2008年08期

4 胡春濤;;沒骨畫研究辨析[J];藝術(shù)探索;2006年02期

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 蔡謹(jǐn)蔚;論居巢居廉撞水撞粉法[D];中國藝術(shù)研究院;2012年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

1 楊旭霞;惲壽平與居廉“沒骨法”淺析[D];西安美術(shù)學(xué)院;2015年

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本文編號：2574061