【摘要】：傅抱石以精深的繪畫藝術(shù)造詣和美術(shù)史論研究馳騁于中國美術(shù)界,是現(xiàn)代中國美術(shù)史學(xué)當之無愧的先行者和實踐者,在中國美術(shù)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的進程中擔任著重要角色。傅抱石是從兩個層面介入到中國繪畫藝術(shù)的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型當中的。第一個層面是思想激變下的傳統(tǒng)堅守,在內(nèi)憂外患的大背景下,傅抱石以知識分子強烈的歷史使命感和濃厚的個人興趣對繪畫史、繪畫理論通史和專題的研究和整理,提出了中國畫民族性發(fā)展的重要性,親力親為堅守了中國繪畫藝術(shù)的核心內(nèi)涵。第二個層面是新時代背景中的權(quán)變創(chuàng)新,傅抱石憑著專業(yè)的素養(yǎng)和學(xué)以致用的現(xiàn)實心態(tài),找到了20世紀中期意識形態(tài)強力引導(dǎo)下中國畫傳統(tǒng)藝術(shù)的全新闡釋形態(tài),掙脫了中國繪畫藝術(shù)在新中國歷史背景下發(fā)展的困境。這兩點均是傅抱石在中國繪畫藝術(shù)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型過程中的深刻介入,也決定了傅抱石在中國畫藝術(shù)現(xiàn)代化的發(fā)展過程中擔任的重要角色。文章以對新中國形象再造的歷史背景下傅抱石山水畫轉(zhuǎn)型探索切入點,分析了不同歷史背景下傅抱石“思想”與“筆墨”的關(guān)系,揭示了作為知識分子個體的傅抱石在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、繼承與變革之矛盾的面前,是以一種圓融的方式合理化解藝術(shù)本體價值與社會功用的矛盾的,那就是通過新的筆法和新的筆墨意境改造中國山水畫的典型樣式,以此豐富了中國山水畫的美學(xué)內(nèi)涵,從而樹立新中國的新形象,促使中國山水畫從真正積極的立場參與中國傳統(tǒng)繪畫的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J212

【參考文獻】

相關(guān)期刊論文 前2條

1 于洋;;傅抱石《中國繪畫變遷史綱》的研究[J];榮寶齋;2006年01期

2 胡志亮;;傅抱石的世系、父母及家風(fēng)對他的道德熏染[J];新余高專學(xué)報;2006年02期

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本文編號：2574001