【摘要】：色彩作為工筆重彩中最具有表現(xiàn)力的藝術(shù)語言,不僅能給觀者帶來奇妙的視覺感受,更是表達創(chuàng)作主體的精神情感的重要途徑。工筆重彩中的色彩語言在千年的發(fā)展歷程中,在傳統(tǒng)哲學文化的影響下,在本民族的精神文化的籠罩下,形成了自己獨特的色彩藝術(shù)語言體系。我國繪畫對色彩的表現(xiàn)不同于西方科學的色彩觀,追求的是主觀精神作用下對自然物象內(nèi)在精神和外在氣質(zhì)的表現(xiàn),因而我國色彩的表現(xiàn)是以抒情達意為目的的寫意性色彩。首先,本文是在結(jié)合時代背景的前提下,以探析工筆重彩中的“寫意”傳統(tǒng)為理論依據(jù),并對我國色彩觀的傳承進行了再梳理,從而對當代工筆重彩中的設(shè)色語言的寫意性進行了重點分析和探究。其次,是從分析設(shè)色的寫意性在傳統(tǒng)工筆重彩中的表現(xiàn)方式入手,衍生出當代工筆重彩中色彩語言是如何體現(xiàn)寫意性的,并對工筆重彩設(shè)色寫意性的傳承與轉(zhuǎn)向進行了闡述。再次,是對當代色彩語言具有超強表現(xiàn)力的原因進行探究的同時結(jié)合多種繪畫語言的表現(xiàn)特點進行分析,總結(jié)出當代重彩作品中在觀念、材料、技法的表現(xiàn)上是如何蘊含寫意性的風格特點和審美取向。最后,就是從筆者的藝術(shù)實踐角度出發(fā)對設(shè)色寫意性的嘗試與探究�？傊�,畫面中的“寫意性”作為我國傳統(tǒng)文化審美的重要品質(zhì),因而在創(chuàng)新發(fā)展工筆重彩的同時必須堅守本民族的傳統(tǒng)美學精神,使色彩的寫意性在當今工筆重彩中呈現(xiàn)出生機盎然之勢。
【圖文】：

觀念的的發(fā)展。直到 20 世紀，人們對色彩重新審誤以為設(shè)色鮮艷絢麗，厚重濃艷的作品。其上多以石色顏料為主，也就是當今所講的礦覆蓋性，設(shè)色濃艷、厚重，長久不會變色，“重色”。使得自身具備了獨特的品格特性。當代工筆重彩在表現(xiàn)方式上有很大的差異。勒之后的層層渲染，在表現(xiàn)技法上和所用顏重彩色彩的表現(xiàn)樣式相對當今較為單一。傳絕口，但講求“色不壓線”，，以線來規(guī)范色圖 2.1 《人物御龍帛畫》局部

尤其是畫面的設(shè)色不僅璀璨輝煌，更是融入了古代畫家對作品的主觀處理，體現(xiàn)出其較高的藝術(shù)修養(yǎng)。古代藝術(shù)家利用畫面中的冷暖對比，以及顏色的布局及面積來營構(gòu)畫面，正是顯示出藝術(shù)家對顏色的主觀應(yīng)用。就如，在莫高窟初唐時期第 311 窟的壁畫中西壁龕頂?shù)娘w天伎樂，在背景色為大面積的土紅色中間利用伎樂小面積的石綠色飄帶來點綴畫面，再加上部分顏料氧化使得呈現(xiàn)出小面積的黑色塊，讓整個畫面色澤鮮艷、活潑，極具表現(xiàn)力。再如，隨著大唐的開放與繁榮，也成就了仕女畫的興盛。縱觀唐朝仕女畫的整體用色多以暖橘色為主調(diào)，整體的色彩絢麗、明快，而非沉悶、灰暗的色彩，象征著唐代人們生活豐富多彩、積極蓬勃之狀態(tài)。在畫面色彩的應(yīng)用上更是突出了藝術(shù)家對色彩主觀的處理，就如在《簪花仕女圖》畫面整體的設(shè)計中，由于紅色應(yīng)用較多，因而畫面中以人物服飾中小面積的綠色以及黑色的小狗和白色的仙鶴作點綴，并使其統(tǒng)一在整體的色調(diào)中，從而減弱了色彩對比、營建出豐富和諧統(tǒng)一的畫面氛圍。古人對色彩大膽的意象處理同樣在青綠山水、和金碧山水中也是可以體現(xiàn)出設(shè)色的寫意性�，F(xiàn)實生活中的山并非金碧輝煌的青綠色調(diào)，而在古人主觀因素的作用下，使青綠山水的色彩豐富厚重并極具裝飾性。
【學位授予單位】：四川師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2017
【分類號】：J212

【參考文獻】

相關(guān)博士學位論文 前2條

1 劉瑤;隨類賦彩新解[D];中國藝術(shù)研究院;2013年

2 尚瑩輝;新時期中國重彩藝術(shù)語言研究[D];天津大學;2010年

本文編號：2574347