【摘要】：點(diǎn)景人物是山水畫中不可或缺的點(diǎn)綴之筆,可以表達(dá)出畫家的審美情趣和精神內(nèi)涵。人物在山水畫中占的比例雖小,卻有著不可忽視的作用,畫家常常借助一些特點(diǎn)鮮明的人物意象來表達(dá)自己的隱逸情懷。通過對畫面中點(diǎn)景人物細(xì)節(jié)的研究,可以知道畫家在作畫時的狀態(tài),以及對出世、入世的抉擇,隱逸意象點(diǎn)景人物便是畫家對自己隱逸山林情感的表達(dá)。雖然元代是隱逸題材山水畫的鼎盛時期,但相關(guān)的研究已非常完備,所以本文將以明代山水畫作為切入點(diǎn),通過對明代畫家的作品分析,對點(diǎn)景人物進(jìn)行概括、分類,探析隱逸點(diǎn)景人物在明代的發(fā)展?fàn)顩r及其審美價值。明代開始,隱逸意象的點(diǎn)景人物在畫面中呈現(xiàn)標(biāo)志化的特點(diǎn),一出現(xiàn)我們便知道這是隱逸題材的山水畫。本文將從明代山水畫中的隱逸意象典型人物符號出發(fā),探索蘊(yùn)含在其中的情感以及畫家的價值取向,文章整體分為六個部分。第一、二章主要介紹點(diǎn)景人物的概念及在各個朝代的發(fā)展情況。第三、四、五章是文章的主體部分,第三章剖析明代隱逸意象點(diǎn)景人物圖式的演變,第四章按照題材將點(diǎn)景人物劃分為神仙道人、名流圣賢、平民百姓三類,第五章對點(diǎn)景人物中典型的隱逸符號進(jìn)行歸納、總結(jié)。第六章解析隱逸意象點(diǎn)景人物的發(fā)展以及對當(dāng)今山水畫創(chuàng)作實(shí)踐的啟示。
【圖文】：

或行旅或幽坐的

水不容泛”的特點(diǎn)在這里首度被提出。從現(xiàn)在留下來的傳本《女史箴圖》（圖2-1）、《洛神賦圖》（圖 2-2）中可以看出山水畫的初期形態(tài)，有人或許有疑問：當(dāng)時人與山水的比例不協(xié)調(diào)是否與當(dāng)時的繪畫技術(shù)的不成熟有關(guān)？事實(shí)上，一個時期的繪畫特點(diǎn)往往受當(dāng)時社會背景的影響，當(dāng)時畫家并非對畫作的造型比例把握不準(zhǔn)，而是因?yàn)楫?dāng)時的畫家將“人大于山”作為一種藝術(shù)理念和獨(dú)特的①陳傳席.《陳傳席文集》河南美術(shù)出版社，1996 年版，第 115 頁②[唐]張彥遠(yuǎn).于安瀾編.《歷代名畫記》，，1963 年6
【學(xué)位授予單位】：安徽師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號】：J212

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前3條

1 江文淼;;走向澄明之境——點(diǎn)景人物在中國山水畫中的情感補(bǔ)償功能及當(dāng)代啟示[J];美術(shù)教育研究;2011年02期

2 王希;;明代漁隱意象繪畫作品的圖像演變與文化傾向[J];天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報;2008年03期

3 田耕宇;“漁父”形象與古代文人心態(tài)剖析[J];西南民族大學(xué)學(xué)報(人文社科版);2005年08期

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 羅中峰;沈周的生活世界[D];中國美術(shù)學(xué)院;2011年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前7條

1 高國華;當(dāng)代山水畫點(diǎn)景藝術(shù)研究[D];新疆師范大學(xué);2016年

2 徐明;明代漁父題材繪畫研究[D];福建師范大學(xué);2013年

3 類延?xùn)|;元代山水畫點(diǎn)景人物研究[D];山東理工大學(xué);2013年

4 楊少青;心靈的映像—隱逸文化與明代山水畫風(fēng)的嬗變[D];西北師范大學(xué);2012年

5 劉泉;論古典山水畫中點(diǎn)景人物的圖式演變及語義類別[D];西安美術(shù)學(xué)院;2010年

6 顧敏;兩宋山水畫“點(diǎn)景”研究[D];陜西師范大學(xué);2008年

7 張廣強(qiáng);中國山水畫中的人與自然[D];鄭州大學(xué);2006年

本文編號：2531192