【摘要】：明代末期的畫壇上出現(xiàn)了一批色彩濃艷、風(fēng)格獨特的作品。這批作品起先是由董其昌在題跋中定名為“沒骨山水”。其畫派的源流是由張僧繇、楊f與郭忠恕傳承下來，到了明晚期被董其昌和藍瑛等畫家進一步發(fā)展。不過在追溯晚明“沒骨山水”畫風(fēng)時，卻沒能找到其確切的風(fēng)格來源。此時，明末突然復(fù)興，這種突然出現(xiàn)的“沒骨山水”畫風(fēng)與中國傳統(tǒng)以及外來文化之間的關(guān)系到底怎樣，是值得我們關(guān)注的問題。當(dāng)“沒骨山水”這樣的概念在明末被提出后，畫家們因無法把握到其風(fēng)格來源而去尋找古代傳統(tǒng)繪畫，試圖為這個突然出現(xiàn)的畫風(fēng)找尋到與中國傳統(tǒng)之關(guān)聯(lián)，最后發(fā)現(xiàn)在古代繪畫的傳統(tǒng)中似乎也有著類似的做法。然而，如果我們只關(guān)注其風(fēng)格與中國傳統(tǒng)之共同性，卻忽略其特殊性，很容易會將“沒骨山水”視為是中國具有悠久傳統(tǒng)之畫風(fēng)。除此之外，本文還提出晚明的“沒骨山水”畫風(fēng)受到了日本繪畫的影響。在董其昌和藍瑛的作品里，皆可見到日本繪畫作品中雪景與繽紛的彩葉的影子。晚明的文化有許多的來源，在晚明中日文化交流中，，可以確定的是當(dāng)時可以看到倭國的繪畫作品和眾多的文物，而明代對日本的好奇心與眾多的文物收藏，更可能影響到中國畫風(fēng)。至此，日本的繪畫風(fēng)格有可能成為中國繪畫的外來資源之一。
[Abstract]:In the late Ming Dynasty, a number of colorful and unique works appeared in the painting world. At first, Dong Qichang named it "No Bone Landscape" in the postscript of Dong Qichang. The origin of his painting was passed down by Zhang Sengyou, Yang Fan and Guo Zhongshu, and was further developed by Dong Qichang and Lan Ying in the late Ming Dynasty. However, in the late Ming Dynasty, no bones landscape painting style, but can not find its exact style source. At this time, the sudden revival of the late Ming Dynasty, this sudden emergence of "no bone landscape" painting style and the relationship between Chinese tradition and foreign culture, is worthy of our attention. When the concept of "landscape without bones" was put forward in the late Ming Dynasty, painters, unable to grasp the source of their style, sought to find a connection to the Chinese tradition for the sudden emergence of this style of painting. In the end, it was found that there seemed to be a similar practice in the tradition of ancient painting. However, if we only pay attention to the commonality of its style and Chinese tradition, but ignore its particularity, it is easy to regard "Bone-less Landscape" as a painting style with a long tradition in China. In addition, this article also proposed that the late Ming Dynasty "no bone landscape" painting style by the Japanese painting. In Dong Qichang and Lan Ying's works, the snowscape and colorful leaves in Japanese paintings can be seen. There were many sources of culture in the late Ming Dynasty. In the cultural exchanges between China and Japan in the late Ming Dynasty, it was certain that the paintings and numerous cultural relics of Japan could be seen at that time, and that the Ming Dynasty was curious about Japan and had a large collection of cultural relics. More likely to affect the style of Chinese painting. At this point, the Japanese painting style is likely to become one of the foreign resources of Chinese painting.
【學(xué)位授予單位】：山西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J212

【共引文獻】

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本文編號：2395053