本文選題：盧鴻 + 草堂范式��； 參考：《上海師范大學(xué)》2013年碩士論文

【摘要】：本文以活動于唐代開元前后的隱士盧鴻及其所繪《草堂圖》為研究對象，以托馬斯·庫恩于上世紀(jì)六十年代提出的科學(xué)哲學(xué)概念——“范式”為筆者“攻玉”的“他山之石”。旨在厘清由盧鴻、王維所創(chuàng)立的“草堂范式”（山水），在以文人畫思潮為背景的北宋中后期發(fā)生的消解與轉(zhuǎn)換。 首先，將盧鴻置于政治環(huán)境中，探尋其“真隱”之名在唐代統(tǒng)治階層中的真正含義。在文化背景中，發(fā)見盧鴻“歸隱”在唐代士人心中蕩起的層層漣漪。同時，在唐代中期“始于吳，成于二李”的“山水畫之變”中，，把握盧鴻所處的位置，揭除朝代更迭所導(dǎo)致的——即時間的不可逆對其繪畫面貌的遮蔽。 其次，從隱逸精神、草堂圖式、圖以言志以及作為同盟軍的王維《輞川圖》討論“草堂范式”的建構(gòu)及其確立。 第三，以北宋后期“文人畫”的代表人物——李公麟所作《山莊圖》與《歸去來辭圖》為切入點，討論盧鴻“草堂范式”的消解與轉(zhuǎn)換。李公麟將《山莊圖》視為與盧鴻、王維二人平起平坐的砝碼，隨著李公麟《山莊圖》對“草堂范式”的消解完成，盧鴻“草堂范式”在北宋末年進(jìn)入式微期。進(jìn)而，以北宋政治、文化、審美取向為背景，以《歸去來辭圖》圖式、空間意識及繪畫主題為基礎(chǔ)討論“陶潛范式”（人物）的建構(gòu)。將“草堂范式”的轉(zhuǎn)換過程——亦即由山水畫向人物畫的轉(zhuǎn)換揭示出來。
[Abstract]:This paper takes Lu Hong, a hermit who was active around the Tang Dynasty, and his Caotang Picture as the research object, and takes the concept of philosophy of science, "Paradigm", which Thomas Kuhn put forward in the 1960s, as the "stone of other mountains" of the author "attacking jade". In order to clarify the "Caotang Paradigm", which was founded by Lu Hong and Wang Wei, the deconstruction and transformation took place in the middle and late period of Northern Song Dynasty with literati painting thought as the background. First of all, Lu Hong was placed in the political environment to explore the true meaning of his name in the ruling class of Tang Dynasty. In the cultural background, Lu Hong's "retreat" in the hearts of Tang Dynasty scholars ripple layers. At the same time, in the "change of landscape painting" in the middle of Tang Dynasty, "from Wu to Erli", the position of Lu Hong was grasped, and the irreversibility of time to hide his painting appearance caused by the change of dynasty. Secondly, the construction and establishment of "Caotang Paradigm" are discussed from the perspective of the spirit of seclusion, the Caotang schema, the expression of ambition and Wang Wei's Wang Chuan Tu. Thirdly, this paper discusses the deconstruction and transformation of Lu Hong's "Caotang Paradigm" by Li Gonglin, a representative figure of literati painting in the late Northern Song Dynasty. Li Gonglin regards the Mountain Chong Chong as a weight on an equal footing with Lu Hong and Wang Wei. With the elimination of the "Caotang Paradigm" by Li Gonglin, Lu Hong's Caotang Paradigm entered a declining period at the end of the Northern Song Dynasty. Then, based on the political, cultural and aesthetic orientation of the Northern Song Dynasty, the construction of Tao Qian's paradigm (characters) is discussed on the basis of the schemata, spatial consciousness and painting themes. The transformation process of "Caotang Paradigm", that is, the transformation from landscape painting to figure painting, is revealed.
【學(xué)位授予單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J205

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號：1833662