本文關(guān)鍵詞：解讀古典油畫技法開拓繪畫新思路，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

方面，首先，中國的傳統(tǒng)文化是世界文化百花園中一朵瑰麗的鮮花，缺少了中國傳統(tǒng)文化滋潤下的油畫，就缺少了一種色彩；其次，博大精深的中國文化也能夠?yàn)槲鞣絿姨峁┙梃b的經(jīng)驗(yàn)和意義，交流也會(huì)促進(jìn)油畫的發(fā)展。

（一）豐富了世界油畫的種類

我國傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)要早于西方，古代畫家顧愷之以形寫神，尤為引人注意，我國繪畫強(qiáng)調(diào)氣、神、意、韻，西方繪畫注重觀察和理性。西方油畫繼承了西方繪畫的要點(diǎn)，在透視學(xué)、色彩學(xué)上表現(xiàn)得較好，但是缺乏意象和感性的美，我國油畫填補(bǔ)了這方面的空白，在一定程度上豐富了西方的油畫創(chuàng)作。

（二）促進(jìn)了世界油畫的發(fā)展

改革開放之后，我國的創(chuàng)作環(huán)境尤為寬松，為藝術(shù)家提供了更好的發(fā)展空間，這一時(shí)期，涌現(xiàn)出了許多好的藝術(shù)家和作品。林風(fēng)眠是我國現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的開拓者，首次主張中西結(jié)合的創(chuàng)作方法，例如作品《秋艷》，獲得繪畫界的一致好評(píng)，除此之外，中國油畫大師吳冠中、趙無極、朱德群都是優(yōu)秀的藝術(shù)家，正是這些前輩的畢生探索為油畫事業(yè)的進(jìn)步做出了突出的貢獻(xiàn)。

四、中國油畫的發(fā)展前景

隨著科學(xué)技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的飛速發(fā)展，文化交流和融合的頻率越來越快，碰撞和排斥也更加激烈，如何在時(shí)代的大背景下發(fā)展自身的藝術(shù)和文化，是歷史拋給我們的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。首先，

發(fā)展我國油畫藝術(shù)一定要立足于自身的傳統(tǒng)文化。中國的傳統(tǒng)文化是世界遺產(chǎn)寶庫里不可多得的珍珠，具有較高的使用價(jià)值和營養(yǎng)，一定要發(fā)揚(yáng)光大。其次，吸收西方文化中有價(jià)值的成分。世界的發(fā)展速度已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了我們的預(yù)想，閉關(guān)鎖國意味著滅亡。在發(fā)揚(yáng)自身的同時(shí)將西方的文化為我所用才是正確的方法，也是提升我國藝術(shù)的必經(jīng)之路。

五、結(jié)語

隨著經(jīng)濟(jì)一體化和文化多元化的發(fā)展，世界各國的思想文化和文學(xué)藝術(shù)得到了越來越多的交融，為我國藝術(shù)的提升和發(fā)展提供了機(jī)會(huì)，同時(shí)我國也面臨著巨大的挑戰(zhàn)。在油畫藝術(shù)方面，首先，部分畫家過于崇拜西方藝術(shù)，一直在模仿西方的油畫，不具有真正的我國本土文化的藝術(shù)特點(diǎn)，很可能會(huì)喪失我國藝術(shù)；其次，一些畫家難以真正的開放，在西方藝術(shù)和中方藝術(shù)之間徘徊。把握住“度”非常關(guān)鍵，爭取創(chuàng)作出更好的具有我國本土特色和代表性的作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭紫旭.吳冠中的油畫藝術(shù)特色及其影響力[D].南京藝術(shù)學(xué)院,2010.

[2]王雯雯.中西文化的交響奏鳴曲—略論諶北新的油畫藝術(shù)特色[D].西安美術(shù)學(xué)院,2010.[3]黃熙.中國油畫藝術(shù)發(fā)展及藝術(shù)特色研究[J].大舞臺(tái),2012(11):119-120.[4]張開宇.論俄羅斯油畫對(duì)中國油畫的影響[J].中國藝術(shù),2012(4):132.[5]詹建俊.中國油畫的自覺與追求[J].美術(shù),2010(12):6-8.

理論

（上接第164頁）弟等畫家不趨時(shí)尚，走的是現(xiàn)實(shí)主義道路，以樸素平常的風(fēng)俗與靜物為題材，在油畫筆觸運(yùn)用和質(zhì)感肌理方面沉穩(wěn)結(jié)實(shí)，別具特色。后來以德拉克洛瓦為代表的浪漫主義和以庫爾貝為代表的現(xiàn)實(shí)主義分別繼承了他們的傳統(tǒng)，豐富了油畫直接畫法的技法體系。特別是庫爾貝，善用畫刀技法，體現(xiàn)了厚重凝練的不透明特性與油性顏料顏料質(zhì)地，發(fā)揮出了油畫的特殊魅力。

18世紀(jì)后崛起的英國繪畫開始時(shí)除了繼承歐洲大陸的古典傳統(tǒng)外，在材料和技法上并沒有太多的變化，雖然涌現(xiàn)過荷加斯、雷諾爾茲和庚斯波羅等大畫家，但真正在藝術(shù)上承先啟后的要數(shù)泰納和康斯泰布爾。他們?cè)谟彤嫷纳省⒉牧虾图挤ǖ确矫鏋槔寺髁x、印象主義甚至后來的抽象主義繪畫都帶來許多啟示。隨著時(shí)代和觀念的變化，油性媒介材料與技法進(jìn)入了一個(gè)新的變革時(shí)期。

綜上所述，作為一種藝術(shù)語言，油畫包括色彩、明暗、 線

條、肌理、筆觸、質(zhì)感、光感、空間、構(gòu)圖等多項(xiàng)造型因素，油畫誕生后，一直在西方畫壇占主要地位，并在全世界范圍得到發(fā)展，這也證明了油性材料的優(yōu)越性。從水性材料到油性材料的過渡是一個(gè)漫長的變革過程，幾乎經(jīng)歷了數(shù)千年的時(shí)間，，是繪畫材料技法乃至藝術(shù)史上的重大突破。油與樹脂的使用是使西方繪畫材料技法區(qū)別于東方繪畫材料技法的重要特征之一。

作者簡介：王燕紅(1983- )，女，山西榆次人，漢族，助理講師，本科學(xué)歷，就職于晉中師范高等�？茖W(xué)校，研究方向?yàn)橛彤嫛?/p>

參考文獻(xiàn)：

[1]姚爾暢.油畫材料與激發(fā)[M].安徽美術(shù)出版社,2008.

[2]李旋.論油畫材料在油畫藝術(shù)表現(xiàn)中的重要作用[J].當(dāng)代藝術(shù),2010(2).[3]劉孔喜.歐洲油畫古典技法介紹 油畫透明罩染技法[J].美術(shù)大觀,1999(1).[4]王國平.解讀古典油畫技法開拓繪畫新思路[D].西北民族大學(xué),2012.[5]武若塵.研究油畫古典技法材料拓展創(chuàng)作中的新語境[D].重慶大學(xué),2007.

167

  本文關(guān)鍵詞：解讀古典油畫技法開拓繪畫新思路，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。