北宋是一個豐富多彩的繪畫時代。寫實與寫意的繪畫理念交相輝映,宮廷、文士民間等不同繪畫類型共生共存并相互影響。文人士大夫繪畫是北宋畫壇的重要支流。北宋文士在繪畫的收藏鑒賞、品評著述甚至藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中都演繹重要角色,業(yè)已建立一套嶄新的審美品評體系,并且逐漸開始標舉身份化的繪畫立場,構(gòu)建新穎的圖像形式和風(fēng)格內(nèi)涵。在“皇帝與士大夫共治天下’的文治政策下,北宋文人士大夫群體具有不同以往政治權(quán)力和文化語權(quán),所以他們的審美趣味和繪畫風(fēng)格不僅傳播于業(yè)余畫家內(nèi)部,同時也對職業(yè)繪畫產(chǎn)生了重要影響。這種帶有文人士大夫階層能量及身份特征的觀念與風(fēng)格在繪畫領(lǐng)域漸趨泛化的態(tài)勢是為北宋繪畫的“文人化”。文章結(jié)構(gòu)上,由于北宋文士繪畫在名、實上都與明清文人畫有所不同,所以本文第一章首先對“士人畫”和“文人畫”的相關(guān)詞意與使用進行考辨,繼而說明北宋繪畫“文人化”的提出。第二章對北宋之前繪畫理論及創(chuàng)作中已經(jīng)出現(xiàn)的“文人化”作以考察,叢而厘清北宋時期哪些思想觀念和圖像表征是對于前代的繼承演繹,哪些是北宋文士的新思新創(chuàng)。第三章、第四章是本文的重點。第三章通過北宋時期史論著述和繪畫品評的梳理,分析展現(xiàn)其中繪畫史觀和審美趣味上的文人化特征,特別是文士的介入及其前后變化。第四章是對北宋時期繪畫創(chuàng)作文人化的觀察研究。北宋文士畫家逐漸建立起獨立化、個性化的身份意識和繪畫目的,在創(chuàng)作中以文化關(guān)聯(lián)和個人喜好對原有的形制材料、題材內(nèi)容等做出主觀選擇和內(nèi)涵演繹,并在繪畫款印題跋上做出發(fā)展和突破,這是北宋文士繪畫創(chuàng)作中已經(jīng)出現(xiàn)的文人化表征。但是北宋仍有很多文士畫家保持著與職業(yè)畫家?guī)缀鯚o異的專業(yè)化藝術(shù)水準和形式風(fēng)格,所以北宋繪畫創(chuàng)作尚處在“文人化”的過程中---一方面是文士繪畫自身尚屬發(fā)展不完整和不成熟的“文人畫”形態(tài)轉(zhuǎn)“化”,另一方面是對職業(yè)繪畫產(chǎn)生影響的風(fēng)格泛“化”。第一個“化”是過程性,第二個“化”是影響力。
【學(xué)位授予單位】：中央美術(shù)學(xué)院北京市教育部直屬院校
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2013
【頁數(shù)】：201
摘要第1-6頁
ABSTRACT第6-10頁
緒論第10-20頁
第一節(jié)、選題與研究說明第10-13頁
一、選題介紹第10-11頁
二、研究說明第11-12頁
三、研究意義第12-13頁
第二節(jié) 學(xué)術(shù)史回顧第13-20頁
一、“文人畫”名實研究第13-16頁
二、北宋文人畫相關(guān)研究第16-18頁
三、北宋繪畫轉(zhuǎn)變相關(guān)研究第18-20頁
第一章 、“文人畫”相關(guān)問題考辨第20-34頁
第一節(jié)、“文人畫”與“士人畫”的異同第20-29頁
一、“士大夫”相關(guān)詞匯釋義 #第20-23頁
二、“文人”相關(guān)詞匯釋義第23-26頁
三、“文人畫”與“士人畫”的異同考辨第26-29頁
第二節(jié)、兩宋繪畫格局與“文人化”一詞的使用第29-34頁
一、北宋繪畫概說與分期第29-31頁
二、“文人化”一詞的使用第31-34頁
第二章 、北宋之前繪畫文人化的發(fā)展溯源第34-51頁
第一節(jié)、北宋之前繪畫理論的文人化第34-43頁
一、魏晉南北朝時期第34-37頁
二、隋唐五代時期第37-43頁
第二節(jié)、北宋之前繪畫創(chuàng)作的文人化第43-50頁
一、魏晉南北朝時期第43-45頁
二、隋唐五代時期第45-50頁
小結(jié)第50-51頁
第三章 、北宋繪畫著述與審美趣味的文人化第51-98頁
第一節(jié)、北宋時期畫史著述的文人化第51-60頁
一、黃休復(fù)《益州名畫錄》與“逸格”第51-54頁
二、劉道醇《圣朝名畫評》與“六要”、“六長”第54-56頁
三、郭若虛《圖畫見聞志》與“氣韻生知”第56-60頁
第二節(jié) 、北宋文人士大夫論畫風(fēng)尚與品評話語權(quán)的轉(zhuǎn)移第60-89頁
一、北宋時期文人士大夫繪畫品評的形式類型第60-72頁
二、北宋時期文人士大夫繪畫品評的審美趣味第72-81頁
三、北宋文人士大夫繪畫品評的影響力第81-87頁
四、北宋繪畫評論語權(quán)的轉(zhuǎn)移第87-89頁
第三節(jié)、《宣和畫譜》著述與品評的文人化第89-97頁
一、《宣和畫譜》立場與材料的文人化第89-91頁
二、《宣和畫譜》審美品評的文人化第91-96頁
三、《宣和畫譜》對于詩、書、畫的關(guān)系強調(diào)第96-97頁
小結(jié)第97-98頁
第四章 、北宋繪畫創(chuàng)作的文人化進程觀察第98-175頁
第一節(jié)、北宋文士畫家獨立化的觀念意識第98-105頁
一、身份意識第98-101頁
二、繪畫意圖第101-105頁
第二節(jié)、北宋文士畫家文人化的繪畫表征第105-143頁
一、形制材料第106-118頁
二、題材內(nèi)容第118-131頁
三、款印題跋第131-143頁
第三節(jié) 北宋文士畫家專業(yè)化的藝術(shù)創(chuàng)作第143-158頁
一、皇帝與王公貴族繪畫的專業(yè)化第144-147頁
二、文臣士大夫繪畫的專業(yè)化第147-158頁
第四節(jié)、北宋文士畫家作品的范本化第158-161頁
第五節(jié)、北宋職業(yè)畫家的文人化第161-174頁
一、北宋職業(yè)畫家與文人士大夫的交往第162-166頁
二、北宋職業(yè)畫家著述與創(chuàng)作的文人化第166-174頁
小結(jié)第174-175頁
結(jié)語第175-178頁
參考文獻第178-186頁
圖版目錄第186-188頁
附錄第188-201頁
致謝第201頁
參考文獻
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本文編號：
155494
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