本文關(guān)鍵詞：民間皮影造型藝術(shù)研究——與畢加索繪畫造型手法相比較，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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民間皮影造型藝術(shù)研究——與畢加索繪畫造型手法相比較中文摘要I刪必噦皮影屬于民間美術(shù)的一種,它是長期植根于民族文化藝術(shù)中,蘊含著深厚的歷史文化積淀,并且集民問美術(shù)造型、色彩為一體的土生土長的綜合性民問藝術(shù)。歷代皮影藝人都在不斷地對皮影造型進行探索創(chuàng)新,他們打破基本自然形態(tài),追求主觀形態(tài)的變形、分解、概括。這種大膽的藝術(shù)思維方式使得皮影人物形成自己獨特的審美樣式和深厚文化內(nèi)涵。畢加索是西方現(xiàn)代主義繪畫的主要代表人物,也是立體主義畫派的創(chuàng)始人。他作品的主要特點是拋棄傳統(tǒng)的焦點***畫法,在創(chuàng)作時對物象進行夸張、分解、變形。對比畢加索的立體主義繪畫,我們發(fā)現(xiàn),中國民間皮影在造型刻畫上與它有很多相似之處。畢加索的分解重構(gòu)造型方式是將自然物象中繁雜的形象歸納成一個概念形態(tài)為主的造型元素,并將這些元素進行重新的組合。中西方這兩種造型方式雖然形成過程各有不同,但他們之間在創(chuàng)造方式上卻有共通性和一致性。這種造型方式最大的特點是擺脫了自然的束縛,畫家可以用自己的方法告訴人們?nèi)绾螛?gòu)建新的畫面,這種表現(xiàn)方式對現(xiàn)代和后現(xiàn)代流派的藝術(shù)創(chuàng)作有很大的影響。本篇論文以羅山皮影的造型和畢加索的立體主義繪畫造型為個案進行比較研究。文章主題主... 內(nèi)容來自轉(zhuǎn)載請標明出處.

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