本文關(guān)鍵詞：中國早期立體主義繪畫研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：本論文以“中國早期立體主義繪畫研究”為題,主要研究對象為20世紀(jì)20至40年代中國立體主義的傳播與實踐,其同樣伴隨著20世紀(jì)前期本土洋畫運動的開展而演變和發(fā)展。相關(guān)實踐者希冀通過西方現(xiàn)代主義的方案的借鑒和運用,以更好地振興中國藝術(shù)。中國早期立體主義繪畫,呈現(xiàn)其架上繪畫及其他相關(guān)視覺藝術(shù)形態(tài)的豐富性。范圍涉及油畫、水彩、版畫、漫畫、插圖等,由于相關(guān)畫家的文化身份的多重性,使得中國現(xiàn)代主義藝術(shù)實驗形成“合力”作用。中國立體主義不是流派,而是一種語言傾向,體現(xiàn)為中國20世紀(jì)早期藝術(shù)家,不同程度地進行著立體主義傾向的的語言探索,呈現(xiàn)切面表現(xiàn)、幾何分解和空間構(gòu)成等方面特征,成為20世紀(jì)中國油畫在寫實、表現(xiàn)之外的重要藝術(shù)語言經(jīng)驗。本論文第一章為“國際化的視覺語言革命”,重點為濃縮概要地陳述立體主義從西方到亞洲乃至中國的東漸過程及學(xué)術(shù)史脈絡(luò);第二章為“架上主流——中國近現(xiàn)代油畫的相關(guān)‘變形’實踐”,重點分析相關(guān)藝術(shù)語言在相關(guān)學(xué)院和社團主流方面的顯現(xiàn);第三章為“傳媒潛流——中國近現(xiàn)代視覺傳播的相關(guān)‘變形’實踐”,重點分析相關(guān)藝術(shù)語言在相關(guān)社會傳媒潛流方面的顯現(xiàn);第四章為“學(xué)術(shù)合流——中國早期立體主義的語言解讀”,重點進行相關(guān)藝術(shù)語言問題的分析和討論。第五章為“中國立體主義的當(dāng)代思考”,重點引出相關(guān)實驗性問題的內(nèi)容。中國本土立體主義傾向的藝術(shù)語言呈現(xiàn)共時性顯現(xiàn)的特點,與早先30年左右的西方立體主義歷時性發(fā)展,形成了關(guān)于西方現(xiàn)代主義移植和借鑒的獨特對話方式。作為中國油畫的“第三種世紀(jì)經(jīng)驗”,通過其相關(guān)構(gòu)成性和時間性問題思考,探討現(xiàn)代主義藝術(shù)本土化探索新方向。作為學(xué)院派架上藝術(shù)實驗,需要有經(jīng)典性和資源性的學(xué)科發(fā)展方面的前瞻性戰(zhàn)略思考。中國早期立體主義的創(chuàng)作經(jīng)驗,形成所謂架上藝術(shù)中的“越界對話”,與中國當(dāng)代架上藝術(shù)實驗性,通過其經(jīng)典傳承、知識服務(wù)和文化創(chuàng)意,具有藝術(shù)資源方面的聯(lián)系,使得相關(guān)藝術(shù)語言遺產(chǎn),通過藝術(shù)資源管理和社會踐行,轉(zhuǎn)化有效的文化資本,融入當(dāng)代文化創(chuàng)意,具有獨特的學(xué)術(shù)價值和社會意義。

  本文關(guān)鍵詞：中國早期立體主義繪畫研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。