本文關(guān)鍵詞：抽象繪畫中的“情”與“境”，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：20世紀(jì)繪畫藝術(shù)的面貌與形式是多元變幻的,在這繁花似錦、百家爭鳴中,在美術(shù)史里,抽象繪畫藝術(shù)占據(jù)重要位置。康定斯基在1912年,對其進(jìn)行分析研究,驗證其實證結(jié)果,經(jīng)過幾何抽象過程以及抒情抽象的進(jìn)一步演變,展現(xiàn)出來的是德國表現(xiàn)主義,隨著時間的推移,經(jīng)過不斷的演變,美國的抽象表現(xiàn)主義開始表現(xiàn)得更加成熟。中國本土的當(dāng)代藝術(shù)自八五新潮開始,歷經(jīng)三十余年,狂熱與質(zhì)疑并存,表現(xiàn)形式令人眼花繚亂,其中,抽象繪畫藝術(shù)卻始終徘徊于市場與學(xué)術(shù)的邊緣地帶。最近幾年,人們關(guān)于抽象繪畫藝術(shù)的討論越來越多,引起了很多的關(guān)注,很多專業(yè)人士提出了在未來的市場上抽象繪畫藝術(shù)將會扮演的重要地位。不像寫實繪畫那樣更加易于接受,抽象繪畫藝術(shù)真正走進(jìn)大眾的心理還需要一個漸進(jìn)的過程,在吸引廣大觀眾的注意力方面,抽象繪畫藝術(shù)還和多媒體藝術(shù)有著很大的差距。抽象繪畫作為形而上的藝術(shù)形式,往往得到的是普羅大眾一句簡單的“看不懂”,這近似于“粗暴”地形容,其實就說明了抽象繪畫藝術(shù)的科普還是非常有限。另外,無論是高校體系內(nèi)還是研究機構(gòu),對于抽象繪畫藝術(shù)并沒有形成系統(tǒng)的研究理論,仍是眾說紛紜,這導(dǎo)致抽象繪畫藝術(shù)的地位一直頗為尷尬�！俺橄蟆笔鞘裁�?如何理解抽象繪畫?怎樣在如此具象的藝術(shù)表現(xiàn)形勢下發(fā)現(xiàn)那些隱藏著的抽象形式語言?如何正確有效地理解藝術(shù)家對于抽象繪畫的思考演變過程?抽象繪畫中的“情”與“境”為何不同于其它藝術(shù)樣式的“情”與“境”?全文共分為五章來詳細(xì)探討以上幾個問題。第一章闡述抽象繪畫藝術(shù)的起源、西方抽象繪畫藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展,對中國抽象繪畫藝術(shù)的影響、文化特質(zhì)、以及抽象的美學(xué)價值。第二章闡述關(guān)于構(gòu)成抽象繪畫藝術(shù)“情”與“境”的決定因素,以及抽象繪畫表現(xiàn)所采取的一些特殊手法。第三章是論文的重點部分,通過對抽象繪畫的形式語言研究,“情”與“境”的重點分析,解析抽象繪畫情感表現(xiàn)的特征,抽象繪畫語言的特點和意趣。第四章是在第三章的基礎(chǔ)之上對中西方抽象繪畫藝術(shù)的形態(tài)進(jìn)行比較,從而進(jìn)一步分析兩種地域文化背景下產(chǎn)生的抽象繪畫藝術(shù)的不同情感與意境。

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