本文關(guān)鍵詞：意象性表達(dá)在水彩靜物畫中的意義

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【摘要】：意象這一中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想在當(dāng)代被越來越多的畫家熱捧,讓我產(chǎn)生對(duì)意象性學(xué)習(xí)的興趣,通過對(duì)意象意義的理解,以及對(duì)比意象性與具象性、抽象性之間的關(guān)系,認(rèn)識(shí)到意象成份在繪畫作品中或多或少都存在,而具象性、抽象性就像是磁棒的兩級(jí)。由于水彩畫是西方的藝術(shù)形式,中西方對(duì)意象的立場(chǎng)對(duì)意象的理解有其各自的民族特點(diǎn)和歷史意義,意象性繪畫創(chuàng)作者都是要通過表象反映內(nèi)心的世界,內(nèi)心情感,它反映的既不是客觀之象也非純粹主觀臆造之象,它是畫者將客觀事物在頭腦中加工的產(chǎn)物。中國(guó)的意象講求人與創(chuàng)作對(duì)象本身融為一體,而西方繪畫始終把人放在主導(dǎo)地位把繪畫者與表現(xiàn)的對(duì)象相對(duì)立,在加入更多的感情、想象的同時(shí),他們也更理性。早在19世紀(jì)中期中國(guó)的門戶被打開,西方繪畫帶給國(guó)人很大沖擊力,通過中國(guó)老一輩畫家的不斷創(chuàng)新與實(shí)踐,水彩畫這一西方繪畫與中國(guó)傳統(tǒng)相結(jié)合開啟了水彩畫民族化之路。作為水彩畫題材之一的水彩靜物畫也得到了長(zhǎng)足的發(fā)展,水彩靜物畫題材應(yīng)用意象性表達(dá)融入了中國(guó)水墨畫的寫意性,以王肇民為代表的水彩畫家受西方20世紀(jì)后以塞尚為代表的現(xiàn)代藝術(shù)流派的影響,強(qiáng)調(diào)畫家主觀感受的再創(chuàng)造,畫面形體的體積感,運(yùn)用色彩冷暖對(duì)比去表現(xiàn)畫面立體感,從而脫離傳統(tǒng)用光影表現(xiàn)體積與質(zhì)感的手法。水彩靜物畫融入意象造型觀念,扎根中國(guó)傳統(tǒng)文化,吸收西方現(xiàn)代繪畫精華,不僅順應(yīng)水彩畫在中國(guó)的發(fā)展趨勢(shì),而且符合中國(guó)人的審美心理。水彩靜物畫通過吸收意象精神將呈現(xiàn)紛繁多姿的具有中國(guó)審美意趣的藝術(shù)風(fēng)貌。學(xué)習(xí)意象性水彩靜物畫有助于我們吸收繼承意象審美精神,有助于加強(qiáng)水彩畫作者的文化修養(yǎng)與對(duì)事物的深度感受,有助于加強(qiáng)對(duì)繪畫形象的藝術(shù)提煉與語(yǔ)言轉(zhuǎn)換,有助于加強(qiáng)作品人文精神的投射與藝術(shù)品位的追尋。在對(duì)意象性水彩畫的研究過程中,我感到意象性水彩藝術(shù)不僅僅能夠提高我們的審美水平,而且培養(yǎng)了人類情感的豐富性,顯現(xiàn)了更深層的社會(huì)意義。
【學(xué)位授予單位】：沈陽(yáng)師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J215

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本文編號(hào)：1155506