【摘要】：肖像藝術(shù)是基于人像藝術(shù)進(jìn)行富有藝術(shù)性的再創(chuàng)作,凝練、融合了創(chuàng)作者的思想以達(dá)到藝術(shù)表現(xiàn)力的升華。肖像藝術(shù)包括肖像繪畫與肖像攝影兩大門類。歷史上肖像繪畫對(duì)肖像攝影影響深遠(yuǎn)。作為本文主題對(duì)象和關(guān)鍵詞,“傳統(tǒng)肖像攝影”的概念指向即落在肖像攝影的歷史根脈和寫實(shí)表達(dá),其中就牽涉到了了肖像繪畫對(duì)肖像攝影的關(guān)系與影響。肖像攝影所記錄的人物瞬間及其時(shí)代特征是肖像藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)新的產(chǎn)物,同時(shí)也是時(shí)代進(jìn)步、科學(xué)技術(shù)水平不斷提高的見證者、記錄者與參與者。傳統(tǒng)肖像攝影更注重寫實(shí)性,展現(xiàn)出人物特有的心理狀況及其外貌特征,而當(dāng)代肖像攝影則傾向于表達(dá)創(chuàng)作者的思想,人物形象則被藝術(shù)家們進(jìn)行主觀改動(dòng),使其更加具有符合當(dāng)代文化立場(chǎng)的藝術(shù)態(tài)度及現(xiàn)實(shí)反思。自21世紀(jì)以來(lái),當(dāng)代社會(huì)多元文化藝術(shù)的不斷發(fā)展,肖像攝影由最初用于自我欣賞、私人收藏的技術(shù)工具逐漸發(fā)展成為當(dāng)代探尋人類與社會(huì)、理想、精神關(guān)系的藝術(shù)工具,藝術(shù)家們也在不斷對(duì)創(chuàng)作手法進(jìn)行創(chuàng)新,不斷豐富肖像攝影的思想內(nèi)涵。本論文著眼于傳統(tǒng)肖像攝影在當(dāng)代文化背景下的繼承與創(chuàng)新。文章結(jié)構(gòu)框架由四個(gè)部分組成。文章的第一部分(緒論)主要論述本文的研究背景和研究現(xiàn)狀,并對(duì)傳統(tǒng)攝影的發(fā)展歷程、在當(dāng)代藝術(shù)背景下的發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行分析。第二部分對(duì)肖像攝影的發(fā)展與繼承進(jìn)行梳理,首先探討傳統(tǒng)肖像的發(fā)展與表達(dá),隨后對(duì)當(dāng)代文化背景下的肖像攝影和當(dāng)代藝術(shù)背景下的中畫幅環(huán)境肖像攝影進(jìn)行分析。第三部分探討肖像攝影在繼承前提下的創(chuàng)新型表達(dá),對(duì)攝影藝術(shù)在當(dāng)代的發(fā)展、裝置人像攝影、波普風(fēng)格和超現(xiàn)實(shí)主義肖像攝影的發(fā)展與創(chuàng)新結(jié)合藝術(shù)家作品進(jìn)行闡述。第四部分(畢業(yè)創(chuàng)作分析)即最后一部分從理論到實(shí)踐,分析畢業(yè)作品《生活在這里的人們》創(chuàng)作思想、表象方式及創(chuàng)作思考。
【學(xué)位授予單位】：西安理工大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J413
【圖文】：

圖 1-1 桃樂(lè)西·凱瑟琳 圖 1-2 康斯坦斯·塔爾博特的肖像約翰·威廉·德雷珀 威廉·亨利·�？怂�·塔爾博特達(dá)蓋爾式攝影法 1840 卡羅式攝影法 1840Fig.1-1 Dorothy Katherine Fig.1-2 A portrait of Constance TalbotJohn William Draper William Henry Fox TalboDaguerrean Photography 1840 Carol tomography 18401854 年，詹姆斯·安布羅斯·卡廷為火棉膠濕版工藝申請(qǐng)了專利。這項(xiàng)技術(shù)在美國(guó)被稱作“安布羅式攝影法”。濕版火棉膠似乎解決了達(dá)蓋爾式與卡羅式攝影法中拍攝肖像時(shí)所存在的所有問(wèn)題，同時(shí)使得肖像攝影商業(yè)化并且大批量生產(chǎn)成為現(xiàn)實(shí)。玻璃底板在保證了畫面的清晰度的同時(shí)，也使一張底板輸出多張照片得以實(shí)現(xiàn)，并且簡(jiǎn)化了繁雜的后期處理工藝，降低了達(dá)蓋爾式攝影法高昂的拍攝成本，使肖像攝影從此進(jìn)入商業(yè)化的新時(shí)代。在涂有感光膠棉材料的玻璃板上制作負(fù)片，然后在涂有蛋清感光材料的相知上顯影。火棉膠濕版工藝和蛋白工藝的結(jié)合讓商業(yè)化肖像攝影的規(guī)模得到前所未有的壯大，人們?cè)桨l(fā)注重拍攝時(shí)的服裝、道具及擺拍的姿勢(shì)，從而忽視了肖像對(duì)于人物內(nèi)心的刻畫[9]。納達(dá)爾作為當(dāng)時(shí)法國(guó)最著名的藝術(shù)家與作家，他的生活高調(diào)并略顯浮夸，但他面

圖 1-1 桃樂(lè)西·凱瑟琳 圖 1-2 康斯坦斯·塔爾博特的肖像約翰·威廉·德雷珀 威廉·亨利·�？怂�·塔爾博特達(dá)蓋爾式攝影法 1840 卡羅式攝影法 1840Fig.1-1 Dorothy Katherine Fig.1-2 A portrait of Constance TalbotJohn William Draper William Henry Fox TalboDaguerrean Photography 1840 Carol tomography 18401854 年，詹姆斯·安布羅斯·卡廷為火棉膠濕版工藝申請(qǐng)了專利。這項(xiàng)技術(shù)在美國(guó)被稱作“安布羅式攝影法”。濕版火棉膠似乎解決了達(dá)蓋爾式與卡羅式攝影法中拍攝肖像時(shí)所存在的所有問(wèn)題，同時(shí)使得肖像攝影商業(yè)化并且大批量生產(chǎn)成為現(xiàn)實(shí)。玻璃底板在保證了畫面的清晰度的同時(shí)，也使一張底板輸出多張照片得以實(shí)現(xiàn)，并且簡(jiǎn)化了繁雜的后期處理工藝，降低了達(dá)蓋爾式攝影法高昂的拍攝成本，使肖像攝影從此進(jìn)入商業(yè)化的新時(shí)代。在涂有感光膠棉材料的玻璃板上制作負(fù)片，然后在涂有蛋清感光材料的相知上顯影�；鹈弈z濕版工藝和蛋白工藝的結(jié)合讓商業(yè)化肖像攝影的規(guī)模得到前所未有的壯大，人們?cè)桨l(fā)注重拍攝時(shí)的服裝、道具及擺拍的姿勢(shì)，從而忽視了肖像對(duì)于人物內(nèi)心的刻畫[9]。納達(dá)爾作為當(dāng)時(shí)法國(guó)最著名的藝術(shù)家與作家，他的生活高調(diào)并略顯浮夸，但他面

圖 1-3 莎拉·伯恩哈特 攝影/納達(dá)爾 蛋白印相工Fig.1-3 Sarah bernhardt photograph/Nadal Al1.3.2 肖像攝影的文化繼承性人們普遍希望：自己最美好的容顏被保要原因。肖像攝影作為人像攝影藝術(shù)的濃縮現(xiàn)力。肖像攝影在攝影術(shù)發(fā)明之后的 30 年影被統(tǒng)籠統(tǒng)的稱為傳統(tǒng)肖像攝影。在筆者看影作品，更多的是取決于攝影師對(duì)“傳統(tǒng)”對(duì)傳統(tǒng)影像表達(dá)方式的理解。傳統(tǒng)膠片相機(jī)由于其自身的笨重，純機(jī)師在拍攝肖像時(shí)大多會(huì)選擇在攝影棚內(nèi)拍攝布置及完美的構(gòu)圖語(yǔ)言，被拍攝者聽從攝影由于攝影術(shù)的不斷發(fā)展，人們更傾向于選擇式，無(wú)論是早期的達(dá)蓋爾式攝影法還是之后

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本文編號(hào)：2757462