【摘要】：正電視劇是電視熒幕上重要的藝術類型之一,它作為文化商品,其生產(chǎn)制作嚴格地按照投入與產(chǎn)出的經(jīng)濟規(guī)律運行,需要綜合考慮政策規(guī)定、市場需求、大眾品味、社會規(guī)范、流行風尚等多方面因素,肩負著滿足受眾需求、提高收視率、吸引廣告資金、創(chuàng)造經(jīng)濟效益的多重任務。與此同時,電視劇本身作為媒介傳播內(nèi)容,并非純粹的消費娛樂,而是一種與政治修辭、斗爭、議事日程以及日常生活聯(lián)系在一起的徹頭徹尾的意識形態(tài)產(chǎn)物(1),其性別敘事的光影畫面中隱藏的權力話語即是意識形態(tài)的表征顯現(xiàn)。每
[Abstract]:TV drama is one of the important art types on TV screen. As a cultural commodity, its production and production operates strictly according to the economic law of input and output, and needs to be considered comprehensively in terms of policy, market demand, public taste, and social norms. Popular fashion and other factors, shoulder to meet the needs of the audience, improve ratings, attract advertising funds, create economic benefits. At the same time, TV dramas themselves spread content as a medium, not purely consumer entertainment, but rather a complete ideological product linked to political rhetoric, struggle, agenda and daily life (1). The power discourse hidden in the light and shadow of his gender narrative is the manifestation of ideology. Pe
【作者單位】： 江蘇理工學院;
【基金】：江蘇省教育廳2013年度高校哲學社會科學基金資助項目“社會轉(zhuǎn)型與電視劇女性形象嬗變研究”階段性成果,項目編號2013SJB860002
【分類號】：J905

【共引文獻】

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1 汪德寧;;日常生活如何審美化?——由鮑德里亞的“超美學”看“日常生活審美化”之爭[J];合肥師范學院學報;2011年02期

2 黃吉宏;李興華;;景德鎮(zhèn)陶藝在鄱陽湖生態(tài)經(jīng)濟區(qū)“都市景觀”規(guī)劃中的品牌效應研究[J];安徽文學(下半月);2010年05期

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9 吳曉;;媒介化時代民間藝術的文化轉(zhuǎn)型[J];畢節(jié)學院學報;2011年02期

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2 林燕;影像·擬像·視像[D];暨南大學;2010年

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6 張鳳鑄;;走自己的路 揚自家特色——為中國電視劇誕生50周年而作[A];求異與趨同——中國影視文化主體性追求與現(xiàn)代性建構：中國高等院校影視學會第十二屆年會暨第五屆中國影視高層論壇文集[C];2008年

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9 厲震林;;論中國電視劇的學術身份[A];2008年度上海市社會科學界第六屆學術年會文集（哲學·歷史·文學學科卷）[C];2008年

10 周星;;改革開放30年中國電視劇發(fā)展成績勾勒[A];改革開放與理論創(chuàng)新——第二屆北京中青年社科理論人才“百人工程”學者論壇文集[C];2008年

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1 本報記者 竇新穎;日本電視臺涉嫌侵權播放9000集中國電視劇[N];中國知識產(chǎn)權報;2007年

2 昝馨;《電視往事》：梳理中國電視劇發(fā)展20年[N];光明日報;2008年

3 韓國駐華大使館文化院長 樸永大;一個韓國人看中國電視劇[N];人民日報;2008年

4 韓國駐華大使館公使銜參贊兼韓國文化院長 樸永大;從《闖關東》等看中國電視劇的發(fā)展[N];中國藝術報;2008年

5 劉剛;理解的橋梁[N];人民日報;2010年

6 本報記者 陳璐　毛莉 周依奇 實習記者 宋佳p

本文編號：2447586