【摘要】：近年來,數(shù)字技術(shù)的突飛猛進,不僅改變了社會生活形態(tài),也對文學藝術(shù)產(chǎn)生了巨大的影響,其中最為典型的就是水墨畫的數(shù)字化衍變。與其它舶來視覺藝術(shù)(如油畫)不同,水墨畫自其發(fā)端以來,自有其完善而封閉的審美法則并被廣泛接受。新世紀以來,這一法則隨著“筆墨等于零”、“反謝赫六法論”等現(xiàn)代美學思潮以及數(shù)字水墨創(chuàng)作技術(shù)的沖擊,被不斷質(zhì)疑、重塑,值得研究。筆者以水墨藝術(shù)審美的幾個重要歷史節(jié)點為線索,從“水墨動畫”的平面意境立體呈現(xiàn)探尋到了數(shù)字水墨藝術(shù)的興起與濫觴,進而窺探到數(shù)字水墨藝術(shù)在文藝創(chuàng)作、現(xiàn)代傳媒、商業(yè)廣告、影視動畫、游戲、交互設(shè)計等諸多領(lǐng)域的廣泛運用。得出了水墨畫在今天如何體現(xiàn)“筆墨當隨時代”的審美變革。也提出了這種審美革變所帶來的新的困擾:失掉了筆墨紙硯的原始意趣和創(chuàng)作過程中的妙手偶得所帶來的驚喜,“信手寫意”都變成了木然的、模仿的、數(shù)字計算的機械形式,這對于創(chuàng)作者而言,對于水墨藝術(shù)本身而言,是好是壞,又如何得以補償。研究數(shù)字水墨畫的審美,必然繞不開對數(shù)字水墨畫技術(shù)的深度分析并與傳統(tǒng)水墨技術(shù)(技法)進行甄別和比較。筆者以一定的篇幅詳細梳理了數(shù)字水墨畫的創(chuàng)作技術(shù),著重突出了數(shù)字水墨技法的創(chuàng)作過程及其流變,并以此窺視數(shù)字水墨的技術(shù)審美法則。還將各種技術(shù)方式下產(chǎn)生的數(shù)字水墨作品與傳統(tǒng)水墨作品并置比較,進而探究其圖式上的審美差異。筆者研究認為,數(shù)字水墨畫作為一種新的藝術(shù)形式,應充分尊重傳統(tǒng)水墨畫的審美框架,適度結(jié)合新興計算機技術(shù),為傳統(tǒng)水墨藝術(shù)錦上添花而不宜進行顛覆性改變。
[Abstract]:In recent years, the rapid development of digital technology has not only changed the form of social life, but also had a great impact on literature and art, the most typical of which is the digital evolution of ink painting. Unlike other foreign visual arts (such as oil paintings), ink painting has its own perfect and closed aesthetic law and has been widely accepted since its inception. Since the new century, with the impact of modern aesthetic thoughts such as "pen and ink equals zero", "anti-sheikh 's six-method theory" and digital ink creation technology, it has been constantly questioned, reshaped and worthy of study. Based on several important historical nodes of ink and water art appreciation, the author explores the rise and origin of digital ink painting art from the plane artistic conception of "ink and wash animation", and then probes into digital ink painting art in literary and artistic creation and modern media. Commercial advertising, film and television animation, games, interactive design and many other fields of extensive use. The author draws a conclusion that how to reflect the aesthetic change of ink painting with the times today. It also puts forward the new troubles brought by this kind of aesthetic transformation: the loss of the original interest of the pen, ink and ink stone and the surprise brought by the wonderful hand in the creative process, and the "freehand brushwork" has become a mechanical form of woodiness, imitation, and numerical calculation. This for the creator, for the ink art itself, is good or bad, and how to compensate. To study the aesthetics of digital ink painting, it is inevitable to analyze the depth of digital ink painting technology and distinguish and compare it with traditional ink painting technology. The author combs the creation technology of the digital ink painting in detail with a certain space, emphasizes the creation process and the evolution of the digital ink technique, and looks at the technical aesthetic rule of the digital ink painting. It also compares digital ink works produced by various technical methods with traditional ink works, and then probes into the aesthetic differences in their schemata. The author believes that as a new art form, digital ink painting should fully respect the aesthetic framework of traditional ink painting, combine with new computer technology, and add to the success of traditional ink painting instead of subversive change.
【學位授予單位】：四川師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J212

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本文編號：2154040