本文選題：樸泰遠(yuǎn) + 韓國文學(xué)�。� 參考：《南京大學(xué)》2015年碩士論文

【摘要】：本文以解放前樸泰遠(yuǎn)小說的創(chuàng)作方法為研究對(duì)象,以結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)、�？碌脑捳Z理論、雷蒙·威廉斯的歷史符號(hào)學(xué)為方法論,對(duì)其小說創(chuàng)作原理及敘事技巧進(jìn)行分析,旨在重構(gòu)其小說的文學(xué)性質(zhì)和文學(xué)史意義。樸泰遠(yuǎn)通常與李箱一起被評(píng)價(jià)為1930年代代表性的現(xiàn)代派作家。從他的文學(xué)生涯來看,解放前的小說,尤其是1930年代的小說,具有獨(dú)特的個(gè)性,大膽嘗試了很多新鮮的敘事技巧,對(duì)韓國近代文學(xué)的發(fā)展做出很大貢獻(xiàn)。所以本文從創(chuàng)作方法的角度入手,對(duì)樸泰遠(yuǎn)解放前的小說進(jìn)行分析和解讀。對(duì)于樸泰遠(yuǎn)的研究至今已在多方面碩果累累,但大部分的已有研究都未能擺脫現(xiàn)代主義與現(xiàn)實(shí)主義的兩分法思維定式,并且首先將樸泰遠(yuǎn)是現(xiàn)代派作家作為前提,通過具體的技巧分析來證明這一前提。但僅憑樸泰遠(yuǎn)不斷追求形式上的技巧,或參加了由幾個(gè)不被普羅文學(xué)圈認(rèn)可的文人組成的文學(xué)團(tuán)體"九人會(huì)",就斷定他是現(xiàn)代派作家的話,未免有些欠妥。所以本文將把樸泰遠(yuǎn)的文學(xué)創(chuàng)作還原成具體的文學(xué)實(shí)踐,從作品分析入手,厘清他的小說所呈現(xiàn)出的復(fù)雜面貌及其性質(zhì),進(jìn)而探討其文學(xué)史上的定位和意義。首先,本文對(duì)樸泰遠(yuǎn)早期小說中出現(xiàn)的電影技巧、空間化技巧、心理描寫、詞句標(biāo)點(diǎn)的實(shí)驗(yàn)等創(chuàng)新技巧及其性質(zhì)進(jìn)行了分析。第一,在電影技巧中,將過去與現(xiàn)在交錯(cuò)并置的"二重露出"是典型的現(xiàn)代派文學(xué)技法,但"相機(jī)之眼"卻會(huì)相對(duì)減少作者的介入和解釋,是一個(gè)價(jià)值中立的全知視角,因而能更有效地客觀呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。第二,時(shí)間性的弱化和空間性的增強(qiáng)雖然也是現(xiàn)代主義文學(xué)的特點(diǎn)之一,但在樸泰遠(yuǎn)的小說當(dāng)中,時(shí)間的秩序并沒有完全消失,分散的幾個(gè)故事在分別遵守同一個(gè)時(shí)間順序。第三,大篇幅對(duì)內(nèi)心世界的心理描寫實(shí)際是樸泰遠(yuǎn)對(duì)小說素材的拓寬。樸泰遠(yuǎn)的心理描寫并沒有顛覆理性,還是可以被讀懂的,這與直接表現(xiàn)"潛意識(shí)"的"意識(shí)流"有本質(zhì)上的區(qū)別。第四,詞句標(biāo)點(diǎn)方面的創(chuàng)新實(shí)驗(yàn),作為一種對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的反抗精神的表現(xiàn),雖然與現(xiàn)代主義文學(xué)是一致的,但樸泰遠(yuǎn)的無標(biāo)點(diǎn)長句、文中小標(biāo)題、藥方廣告等的插入,實(shí)際上增強(qiáng)了視覺效果,不僅沒有讓小說變得難以理解,反而讓描寫對(duì)象更加鮮明清晰。其次,本文對(duì)樸泰遠(yuǎn)的創(chuàng)作方法"考現(xiàn)學(xué)"及客觀性原則進(jìn)行了考察。樸泰遠(yuǎn)的考現(xiàn)學(xué)就是詳細(xì)客觀地觀察和記錄周遭日常的一種文學(xué)手法。樸泰遠(yuǎn)小說的素材從作家所熟悉的自己,到朋友,再到身邊的普通人,逐漸拓寬范圍。而且,在敘事方法上,樸泰遠(yuǎn)通過小說人物實(shí)名制、場面化的描寫、全知全能的視角來客觀地觀察、記錄和再現(xiàn)生活。再次,統(tǒng)觀樸泰遠(yuǎn)的小說,考察其小說創(chuàng)作中表現(xiàn)出的對(duì)敘事性的追求。樸泰遠(yuǎn)小說中的人物和事件逐漸增多,小說線索逐漸由外在的時(shí)間和空間轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)在的矛盾。此外,樸泰遠(yuǎn)對(duì)部分同一素材進(jìn)行不止一次的小說創(chuàng)作,并在反復(fù)小說化的過程中豐富敘事技巧、提高敘事能力。最后,本文厘清了樸泰遠(yuǎn)小說的多重雜糅的性格。由于對(duì)技巧創(chuàng)新的追求,樸泰遠(yuǎn)在小說中嘗試了二重露出、空間化等現(xiàn)代派技巧。但事實(shí)上,他對(duì)現(xiàn)代派文學(xué)的借鑒是有限的。樸泰遠(yuǎn)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)上的創(chuàng)新,有別于當(dāng)時(shí)普遍的文學(xué)風(fēng)格,而這并不等同于現(xiàn)代主義文學(xué),只是文學(xué)現(xiàn)代性的一種表現(xiàn)而已。從他堅(jiān)持客觀性原則進(jìn)行創(chuàng)作的角度來看,其實(shí)他的文學(xué)整體上是屬于現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的。樸泰遠(yuǎn)在小說題材和敘事技法上的創(chuàng)新探索,一定程度上拓寬了當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的外延和內(nèi)涵。同時(shí),樸泰遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)主義拒絕對(duì)總體性原理的探析,一味追求純客觀地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí);他的文學(xué)并不關(guān)注國家命運(yùn)等宏大敘事,只是樂于描寫一般民眾的日常生活和現(xiàn)實(shí);又帶有源自古典小說的傳統(tǒng)敘事技巧,因而他的小說又與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)表現(xiàn)出較大的差異�？傊�,解放前樸泰遠(yuǎn)的文學(xué)創(chuàng)作主要還是屬于現(xiàn)實(shí)主義范疇。只有將他的文學(xué)活動(dòng)看成是一種具體的文學(xué)實(shí)踐,才能復(fù)原其在歷史環(huán)境中的真實(shí)原貌。并在此基礎(chǔ)上,更為準(zhǔn)確深刻地理解樸泰遠(yuǎn)復(fù)雜多重的文學(xué)世界。
[Abstract]:In this paper , the author tries to analyze and interpret the novel ' s novel in 1930 ' s by means of structuralism narratology , Fuke ' s theory of discourse , Raymond Williams ' history semisemiology . In this paper , the author makes an analysis of the creative techniques and the characteristics of the novel in the novel . In the end , this paper tries to clarify the multi - hybrid character of the novel of Pu Tai Yuan . In fact , his literary works are limited by the pursuit of technique innovation . But in fact , his literary works are not equivalent to modern literature , but it is not equivalent to the literary style .
【學(xué)位授予單位】：南京大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：I312.607.4

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