本文關(guān)鍵詞： 中國(guó)電影美學(xué)新樣態(tài) 新舊接力加速 藝術(shù)分賞 美學(xué)的自反性現(xiàn)代性　出處：《當(dāng)代電影》2014年12期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：進(jìn)入21世紀(jì)第二個(gè)十年的中國(guó)電影呈現(xiàn)出電影美學(xué)多樣態(tài)與新舊接力加速兩大特征。前者體現(xiàn)為中式大片浪潮、溫情喜劇、奇觀化悲劇、冷幽默、網(wǎng)媒電影、輕喜劇、粉絲電影、內(nèi)地和香港雅俗雜糅片、美式愛情片、廣告型電影等。后者具體在于電影演員或明星的新老更替頻率加快和電影導(dǎo)演的年齡或代際更替加快。這兩大特征對(duì)現(xiàn)有電影美學(xué)及評(píng)論體系構(gòu)成挑戰(zhàn):一是由藝術(shù)群賞和藝術(shù)獨(dú)賞方式變?yōu)槎喾N不同社群之間的藝術(shù)分賞格局;二是溫情喜劇與濃情悲劇有被輕喜劇橫掃之勢(shì);三是互聯(lián)網(wǎng)營(yíng)銷及網(wǎng)上影評(píng)方式的崛起讓傳統(tǒng)媒體廣告營(yíng)銷方式及報(bào)刊影評(píng)方式成為明日黃花;四是位于電影美學(xué)背后的更基本的普通美學(xué)觀念被投入新舊沖突場(chǎng)域中。上述挑戰(zhàn)與應(yīng)戰(zhàn)之交接集中指向?qū)Ξ?dāng)今美學(xué)的自反性現(xiàn)代性品格的深入反思。中華美學(xué)精神可能會(huì)在電影美學(xué)深層制約電影創(chuàng)新指向。電影理論及評(píng)論需冷靜反思自身的基本話語系統(tǒng)。
[Abstract]:In 21th century, the Chinese films in the second decade showed the characteristics of film aesthetics diversity and the acceleration of the old and the new relay. The former reflected in the wave of Chinese blockbuster, tender comedy, spectacle tragedy, cold humor, network film, light comedy. Fan movies, mainland and Hong Kong vulgar hybrids, American romance films, The latter lies in the acceleration of the replacement frequency of movie actors and stars and the acceleration of the age or intergenerational turnover of film directors. These two characteristics challenge the existing film aesthetics and commentary system. The art group appreciation and the art individual appreciation way become the art division pattern between many different communities; Second, warm comedy and thick tragedy have the tendency of being swept away by light comedy; third, the rise of Internet marketing and online film review makes traditional media advertising marketing and newspaper film review become a thing of the past; The fourth is that the more basic general aesthetic concept behind film aesthetics is put into the conflict field between the new and the old. The connection between the challenge and the battle points to a deep reflection on the reflexive modernity character of today's aesthetics. The spirit may restrict the direction of film innovation deeply in the film aesthetics, and the film theory and comment should reflect on their basic discourse system calmly.
【作者單位】： 北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院;
【分類號(hào)】：J901

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本文編號(hào)：1531879