本文的研究對(duì)象是歐洲的“中國風(fēng)格”（Chinoiserie）瓷塑。從“中國風(fēng)格”形成的各個(gè)階段入手,整理歷史背景,對(duì)比相關(guān)作品,分析“中國風(fēng)格”瓷塑形成的原因以及藝術(shù)特點(diǎn)�！爸袊L(fēng)格”一詞來源于法文詞匯“Chinoiserie”,是歐洲獨(dú)有的一種藝術(shù)風(fēng)格。脫胎于歐洲的“中國熱”時(shí)期,藝術(shù)風(fēng)格夸張浪漫,人物造型以中國人物為主,同時(shí)也融合了當(dāng)時(shí)的遠(yuǎn)東地區(qū)的人物特色�！癈hinoiserie”之所以會(huì)被翻譯成“中國風(fēng)格”,最主要的原因可能要?dú)w結(jié)于文化體系。社會(huì)學(xué)家戴蒙德就曾經(jīng)提出:中國文化是朝鮮、日本等東亞國家以及東南亞島嶼地區(qū)所有文化的母體文化（mother culture）,在一定程度上也是印度東北部地區(qū)的母體文化。所以“中國風(fēng)格”是以整個(gè)中國文化體系為出發(fā)點(diǎn)的藝術(shù)風(fēng)格,其中會(huì)包含一些其他遠(yuǎn)東國家的人文風(fēng)貌,不僅僅局限于當(dāng)時(shí)的中國。“中國風(fēng)格”開始出現(xiàn)歐洲人的想象之中,來源于歐洲的古羅馬時(shí)期。陸上絲綢之路將中國的絲綢帶向古羅馬,這使得“浪漫的中國”這一形象停留在西方人的意識(shí)之中。其后,《馬可波羅游記》里面對(duì)于中國的夸張描述讓歐洲人大為震驚,“富饒的中國”又在歐洲人的腦海中不斷回蕩。由新航... 

【文章來源】：江南大學(xué)江蘇省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：60 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

馬可波羅和他的描述的東行路線

}中國捕魚風(fēng)光弗朗索瓦·布歇(Francoi，Bou曲e，

所以這些印象和現(xiàn)實(shí)中的中國相去甚遠(yuǎn)，所描繪的世界，這種想象一度顛覆歐洲的價(jià)鐘都不復(fù)存在，輕盈的建筑也幾近毀滅，慵，但總有一些美好的想象一直縈繞在他們的雅生活，并且盡全力想要擁有中國大地的精是完全憑空想象出來的世界，中國古代擁有器，這些技術(shù)都呈現(xiàn)出一個(gè)精致優(yōu)雅的國家工藝的國家，國家對(duì)瓷器的制作工藝長期保時(shí)間以來無法從中國獲得瓷器的制作工藝。之前中國的瓷器主要出口向非洲、中東地區(qū)國瓷器少之又少，被當(dāng)作家族的傳家寶一樣組織的商業(yè)活動(dòng)，少量的中國瓷器還是輾轉(zhuǎn)

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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博士論文
[1]17-18世紀(jì)歐洲的中國風(fēng)設(shè)計(jì)[D]. 袁宣萍.蘇州大學(xué) 2005

碩士論文
[1]17-18世紀(jì)西歐與中日漆器貿(mào)易研究[D]. 方婷婷.浙江師范大學(xué) 2011
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[3]17-18世紀(jì)西方正義戰(zhàn)爭理論的轉(zhuǎn)變及其困境[D]. 崔建輝.復(fù)旦大學(xué) 2009
[4]17-18世紀(jì)荷蘭東印度公司瓷器貿(mào)易研究[D]. 林琳.浙江師范大學(xué) 2007
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本文編號(hào)：3100128