【摘要】：自18世紀(jì)中期開始,伴隨著兩次工業(yè)革命的爆發(fā),科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展,人們的審美趨勢也在不斷的發(fā)生著變化,不同學(xué)科門類的邊界逐步消解,藝術(shù)家們的創(chuàng)作變的多元化,他們不再僅僅只滿足于自己的專業(yè)領(lǐng)域而嘗試著走出自我舒適區(qū),尋求各種不同的跨界手段以及媒介進(jìn)行創(chuàng)作,眼下較時興的行為肢體藝術(shù)、裝置藝術(shù)、新媒體藝術(shù)等,作為當(dāng)代藝術(shù)大潮中的“主力軍”,作品如雨后春筍般涌現(xiàn)。把新媒體技術(shù)作為創(chuàng)作的一種傳遞表達(dá)媒介而運(yùn)用到創(chuàng)作中去,提供給了各類藝術(shù)家們更多的全新的創(chuàng)作可能性。在雕塑創(chuàng)作中,有些雕塑家把聲光電、機(jī)械原理及感應(yīng)裝置等新技術(shù)引入,與傳統(tǒng)雕塑本體語言相結(jié)合,創(chuàng)作出沉浸式的視象作品,它帶給觀者已不再只是單純的視覺感受,而是同時還包含了聽覺、觸覺、味覺等多項(xiàng)生理感受的復(fù)合型體驗(yàn),讓觀者可以身臨其境甚至參與到創(chuàng)作中去。本論文將選取現(xiàn)階段其他藝術(shù)家以新媒體技術(shù)為媒介的雕塑作品、以此相關(guān)的藝術(shù)活動以及我自己的創(chuàng)作作為主要的分析對象,在立足于個人與當(dāng)下的基礎(chǔ)上,淺談對于這一創(chuàng)作方式的認(rèn)識,并對其發(fā)展演變、技術(shù)特性、實(shí)踐功能進(jìn)行了研究,對這一融合創(chuàng)作方式的未來發(fā)展趨勢進(jìn)行分析,對新的應(yīng)用可能性進(jìn)行探討,進(jìn)一步摸索其未來的發(fā)展走向。
【學(xué)位授予單位】：湖北美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J305
【圖文】：

《擴(kuò)張》（圖 2-2）創(chuàng)造出了符合環(huán)境氣質(zhì)的人物形態(tài)，后通過led燈，經(jīng)過精心的設(shè)計(jì)與布局安排，在完美考慮契合果，增加了作品造型的耐看性，同時也讓作品的人對環(huán)境氣質(zhì)的理解以及他個人的內(nèi)心世界在作列作品 丹尼爾·卡諾加爾 西班牙（圖2-3，2-

位熱愛和平的人內(nèi)心所迸發(fā)出的強(qiáng)烈反戰(zhàn)祈愿所契合，佛像光影還原當(dāng)天，很多當(dāng)?shù)卦∶窦娂姷诌_(dá)現(xiàn)場觀看，有位老人甚至激動的流出了眼淚。（2）《鏡象》展望 北京（圖2-6）《鏡象》（圖2-6）藝術(shù)家先3D掃描自己的身體然后進(jìn)行粒子化拆分處理，然后將經(jīng)過粒子化處理的身體模型放置到同樣已經(jīng)粒子化的流體場中，接著運(yùn)用流體力學(xué)算法編程到計(jì)算機(jī)中算出無數(shù)可能的變化形態(tài)模型，用來模擬自然界中的熔巖形態(tài)，最后3D打印輸出模型，化學(xué)著色。這種通過新媒體技術(shù)轉(zhuǎn)換造型語言的方式，為作品帶來了更多的可

湖 北 美 術(shù) 學(xué) 院 碩 士 學(xué) 位 論 文閉合磁感裝置實(shí)時調(diào)用，在開啟關(guān)閉攝像頭和播放停止視頻間來回切換，最終呈現(xiàn)在觀者面前的效果是，在空間外透過貓眼，看到筆記本電腦在播放自錄視頻，打開門的一瞬間，電腦調(diào)用攝像頭，畫面切換到攝像頭所對準(zhǔn)的觀者。在現(xiàn)在看來，當(dāng)時這件作品還是有些許稚嫩不成熟的地方，比如指向性太強(qiáng)而顯得“看圖說話”，植入個人觀念的意圖太明確、太實(shí)，而幾乎沒有給觀者以互動后個體思考的空間，導(dǎo)致了作品本身的交互性被削弱甚至消解。但也正是因?yàn)檫@件作品的嘗試，讓我確信了新媒體數(shù)字技術(shù)的確能給藝術(shù)工作者在創(chuàng)作中帶來更多的新思路，同時也能提升作品的趣味性和閱讀性。記得有位電影導(dǎo)演曾經(jīng)有說過，最好的作品不是完全讓觀眾看不懂，也不是讓觀眾一看就懂。
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本文編號：2860203