韓國電影在藝術與商業(yè)有機結合的方向上是新世紀以來的楷模,他能夠風靡全球,并且在世界電影史上締造獨屬于自己的"雙江神話",與其過硬的影片質量、獨特的社會視角探索、高水平的觀影審美環(huán)境密不可分。2019年年中,導演奉俊昊更是憑借新作《寄生蟲》斬獲了韓國電影歷史上首個金棕櫚大獎,作為一部"含有喜劇元素的驚悚片"《寄生蟲》對于階級秩序崩壞場面的空間描寫尤為突出,其間所影射的社會隱藏"階層"把沒有公平可言的等級關系抬上銀幕,使得基本不把最高獎項頒給類型片的戛納評選組低了頭。文章就電影空間敘事藝術的角度,以《寄生蟲》為例,分析現(xiàn)實主義電影是如何傳播大眾心理以及引發(fā)社會反響的。 

【文章來源】：科技傳播. 2020,12(14)

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
1 異質性封閉空間的五重循環(huán)
2 空間層疊背后反映的現(xiàn)實主義


【參考文獻】：
期刊論文
[1]近年現(xiàn)實主義電影中“人設”對主題表達的構思[J]. 李彥蒂,梅一楠.  新聞研究導刊. 2020(03)
[2]《寄生蟲》的視聽語言分析與研究[J]. 王律.  西部廣播電視. 2019(22)
[3]“恨”文化視閾下的奉俊昊電影研究[J]. 何靜,夏穎.  電影文學. 2018(18)
[4]論電影空間敘事的幾種美學傾向[J]. 陳巖.  當代電影. 2015(03)
[5]韓國現(xiàn)代電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展[J]. 范小青.  當代電影. 2014(02)



本文編號：3610007