動(dòng)畫紀(jì)錄片在今天已經(jīng)成為一種常見的紀(jì)錄片形式,它為人們還原了那些難以親歷但客觀存在的現(xiàn)場�！侗R西塔尼亞號(hào)的沉沒》一直被視為開動(dòng)畫紀(jì)錄片領(lǐng)域先河之作,然而從歷史的角度看,動(dòng)畫紀(jì)錄片的源頭可以追溯到20世紀(jì)早期那些在非敘事腳本中插入了動(dòng)畫序列的影像。從《盧西塔尼亞號(hào)的沉沒》到當(dāng)代動(dòng)畫紀(jì)錄片,在過去的近一個(gè)世紀(jì)中,一些紀(jì)錄片創(chuàng)作者將動(dòng)畫作為紀(jì)實(shí)文本的點(diǎn)綴,以彌補(bǔ)影像素材的缺失;一些動(dòng)畫創(chuàng)作者向現(xiàn)實(shí)尋求腳本,為人們提供了一種別樣的觀察世界的方式。該文通過梳理動(dòng)畫與紀(jì)實(shí)文本的共存現(xiàn)場,探究動(dòng)畫紀(jì)錄片的非線性的發(fā)展軌跡。 

【文章來源】：美術(shù)教育研究. 2020,(16)

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、缺失影像的替身
二、動(dòng)畫紀(jì)錄片
三、現(xiàn)實(shí)世界的療愈者



本文編號(hào)：3609588