突尼斯電影通常受到西方國(guó)家的資助,是跨國(guó)合拍的產(chǎn)物。該國(guó)導(dǎo)演基本上都在法國(guó)等歐洲國(guó)家接受教育,擁有多元文化背景。突尼斯電影的形態(tài)和風(fēng)格受到殖民歷史、歐洲電影和好萊塢電影的影響,并不斷發(fā)生變化,所表征的文化身份也具有異質(zhì)性和多元化特征。突尼斯電影還經(jīng)常以離散敘事塑造"解域"之旅,建構(gòu)了流動(dòng)的移民身份。電影里突尼斯人的性別身份也建構(gòu)于跨文化語(yǔ)境中,具有女性主義意識(shí),挑戰(zhàn)了伊斯蘭社會(huì)的父權(quán)秩序。本文聚焦突尼斯電影,分析西方文化如何對(duì)突尼斯電影及其身份建構(gòu)產(chǎn)生影響。 

【文章來(lái)源】：當(dāng)代電影. 2020,(11)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：6 頁(yè)

【文章目錄】：
引言
一、突尼斯電影的產(chǎn)業(yè)、風(fēng)格和文化身份
二、離散敘事和移民身份
三、跨文化語(yǔ)境中的性別身份
結(jié)語(yǔ)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]地緣政治視角下的馬格里布地區(qū)現(xiàn)代國(guó)家構(gòu)建[J]. 張楚楚,肖超偉.  阿拉伯世界研究. 2018(05)
[2]北非穆斯林移民融入法國(guó)社會(huì)的類型分析[J]. 廖靜.  阿拉伯世界研究. 2017(06)



本文編號(hào)：3609525