電影是一門時空藝術(shù)。電影的敘事空間決定著電影表達(dá)的各個層面。電影中的場景在某些時候甚至可以說是電影中"不易察覺"的另一個主要人物,它與主人公一樣,具有承載故事母題的功能,創(chuàng)造出具體而有含義的戲劇性情境。敘事空間在類型電影中則具有更為明確而有辨識性的圖像志功能。類型電影的慣例系統(tǒng)和故事模型在與敘事空間的組合中產(chǎn)生出特定文化社區(qū)中的價值沖突。文章借用電影《荒島絕情》,管窺荒島這一具有古老敘事傳統(tǒng)的空間在特定電影類型中的應(yīng)用。 

【文章來源】：電影文學(xué). 2020,(21)北大核心

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、荒島上的性別戰(zhàn)爭
二、荒島作為電影敘事空間的特點(diǎn)
三、魯濱遜式故事原型的不同應(yīng)用———《荒島絕情》與《荒島余生》的對比


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論現(xiàn)代電影中的“封閉空間”[J]. 陸婧.  哈爾濱學(xué)院學(xué)報(bào). 2013(01)
[2]荒島敘事:現(xiàn)代性展開的初始場景[J]. 張德明.  浙江大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會科學(xué)版). 2009(03)
[3]論英國荒島文學(xué)源流[J]. 魏穎超.  西北師大學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版). 2004(01)



本文編號：3589023