暴力美學(xué)最初是用來(lái)評(píng)價(jià)吳宇森導(dǎo)演作品的新興詞匯,后來(lái)才逐漸發(fā)展成一種電影表現(xiàn)手法的俗稱�，F(xiàn)實(shí)生活中無(wú)論是見(jiàn)義勇為,狹路相逢勇者勝的老套說(shuō)辭;還是縱橫江湖,俠肝義膽,大眾普遍認(rèn)可的英雄情節(jié);更或是風(fēng)靡全社會(huì),能酣暢發(fā)泄情緒的大型手游。毫無(wú)意外地,這些備受歡迎的藝術(shù)形式都有暴力元素的參與且暴力元素在其中占據(jù)著重要地位。作為最原始本能的一種行為,暴力確實(shí)是吸引注意力最佳的誘因。但現(xiàn)實(shí)不同于電影,沒(méi)有了特效和特定場(chǎng)景的加持,所有人都是肉體凡胎,沒(méi)有從頭再來(lái)的權(quán)利。那么利用暴力吸引受眾的同時(shí)規(guī)避暴力血腥的本質(zhì)就成為暴力美學(xué)風(fēng)格電影的核心問(wèn)題。本文主體分為三個(gè)章節(jié),第一章節(jié)對(duì)暴力美學(xué)在電影藝術(shù)中的發(fā)展進(jìn)行了歸納,總結(jié)了暴力美學(xué)的定義和發(fā)展歷程,以及它所產(chǎn)生的現(xiàn)實(shí)擔(dān)憂;第二章節(jié)對(duì)暴力美學(xué)這種藝術(shù)手段在電影里的具體呈現(xiàn)方式進(jìn)行分析,以吳宇森和北野武的典型暴力美學(xué)電影影片為例。看兩位著名的東方暴力美學(xué)大師是怎樣強(qiáng)有力的抓住觀眾的興趣點(diǎn),給觀影者打造視覺(jué)效果的巔峰體驗(yàn);第三章節(jié)總結(jié)暴力美學(xué)在電影里的表達(dá)范式和發(fā)展啟示。深刻剖析北野武與吳宇森對(duì)暴力美學(xué)的表達(dá),分析他們是怎樣利用暴力、消解暴力、升華暴力的。深... 

【文章來(lái)源】：海南師范大學(xué)海南省

【文章頁(yè)數(shù)】：40 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
    一 研究背景和意義
        (一)研究背景
        (二)研究意義
    二 文獻(xiàn)綜述
    三 研究方法
    四 創(chuàng)新之處
第一章 暴力美學(xué)電影的發(fā)展脈絡(luò)和現(xiàn)實(shí)困境
    一 暴力美學(xué)的概念界定
        (一)暴力美學(xué)與美學(xué)暴力的異同
        (二)電影藝術(shù)中的暴力元素與暴力美學(xué)的區(qū)別
    二 暴力美學(xué)電影的發(fā)展歷程
        (一)暴力美學(xué)的起源
        (二)暴力美學(xué)電影的產(chǎn)生
    三 暴力美學(xué)電影的發(fā)展困境
        (一)降低電影的道德教化功能
        (二)加重人企圖釋放的攻擊性欲望
        (三)需要以一定的社會(huì)容忍度為前提
第二章 暴力美學(xué)電影的案例分析—以吳宇森和北野武的作品為例
    一 吳宇森暴力美學(xué)電影里打造的末路英雄的悲劇美
        (一)《英雄本色》中表達(dá)的舍生取義的悲愴
        (二)《喋血雙雄》里蘊(yùn)含儒學(xué)的俠骨柔腸
        (三)《變臉》里雙峰對(duì)決的剛?cè)岵?jì)
    二 北野武暴力美學(xué)電影里挖掘的人性感悟
        (一)《座頭市》暴力美學(xué)電影中內(nèi)斂陰郁的情感糾葛
        (二)《花火》暴力美學(xué)電影中硬漢的柔情蜜意
第三章 暴力美學(xué)電影的表現(xiàn)范式與發(fā)展啟示
    一 暴力美學(xué)在電影藝術(shù)中的表現(xiàn)范式
        (一)反差鏡頭搭配,形成視覺(jué)刺激
        (二)消解主體意識(shí),強(qiáng)化人性行為
        (三)中和喜劇幽默,解構(gòu)暴力血腥
    二 暴力美學(xué)電影發(fā)展的啟示
        (一)暴力美學(xué)發(fā)展的受眾優(yōu)勢(shì)
        (二)暴力美學(xué)發(fā)展的傳承優(yōu)勢(shì)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
攻讀碩士學(xué)位期間取得的研究成果
致謝
附件



本文編號(hào)：3589546