暴力美學最初是用來評價吳宇森導演作品的新興詞匯,后來才逐漸發(fā)展成一種電影表現(xiàn)手法的俗稱。現(xiàn)實生活中無論是見義勇為,狹路相逢勇者勝的老套說辭;還是縱橫江湖,俠肝義膽,大眾普遍認可的英雄情節(jié);更或是風靡全社會,能酣暢發(fā)泄情緒的大型手游。毫無意外地,這些備受歡迎的藝術形式都有暴力元素的參與且暴力元素在其中占據(jù)著重要地位。作為最原始本能的一種行為,暴力確實是吸引注意力最佳的誘因。但現(xiàn)實不同于電影,沒有了特效和特定場景的加持,所有人都是肉體凡胎,沒有從頭再來的權利。那么利用暴力吸引受眾的同時規(guī)避暴力血腥的本質就成為暴力美學風格電影的核心問題。本文主體分為三個章節(jié),第一章節(jié)對暴力美學在電影藝術中的發(fā)展進行了歸納,總結了暴力美學的定義和發(fā)展歷程,以及它所產(chǎn)生的現(xiàn)實擔憂;第二章節(jié)對暴力美學這種藝術手段在電影里的具體呈現(xiàn)方式進行分析,以吳宇森和北野武的典型暴力美學電影影片為例。看兩位著名的東方暴力美學大師是怎樣強有力的抓住觀眾的興趣點,給觀影者打造視覺效果的巔峰體驗;第三章節(jié)總結暴力美學在電影里的表達范式和發(fā)展啟示。深刻剖析北野武與吳宇森對暴力美學的表達,分析他們是怎樣利用暴力、消解暴力、升華暴力的。深... 

【文章來源】：海南師范大學海南省

【文章頁數(shù)】：40 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
    一 研究背景和意義
        (一)研究背景
        (二)研究意義
    二 文獻綜述
    三 研究方法
    四 創(chuàng)新之處
第一章 暴力美學電影的發(fā)展脈絡和現(xiàn)實困境
    一 暴力美學的概念界定
        (一)暴力美學與美學暴力的異同
        (二)電影藝術中的暴力元素與暴力美學的區(qū)別
    二 暴力美學電影的發(fā)展歷程
        (一)暴力美學的起源
        (二)暴力美學電影的產(chǎn)生
    三 暴力美學電影的發(fā)展困境
        (一)降低電影的道德教化功能
        (二)加重人企圖釋放的攻擊性欲望
        (三)需要以一定的社會容忍度為前提
第二章 暴力美學電影的案例分析—以吳宇森和北野武的作品為例
    一 吳宇森暴力美學電影里打造的末路英雄的悲劇美
        (一)《英雄本色》中表達的舍生取義的悲愴
        (二)《喋血雙雄》里蘊含儒學的俠骨柔腸
        (三)《變臉》里雙峰對決的剛柔并濟
    二 北野武暴力美學電影里挖掘的人性感悟
        (一)《座頭市》暴力美學電影中內斂陰郁的情感糾葛
        (二)《花火》暴力美學電影中硬漢的柔情蜜意
第三章 暴力美學電影的表現(xiàn)范式與發(fā)展啟示
    一 暴力美學在電影藝術中的表現(xiàn)范式
        (一)反差鏡頭搭配,形成視覺刺激
        (二)消解主體意識,強化人性行為
        (三)中和喜劇幽默,解構暴力血腥
    二 暴力美學電影發(fā)展的啟示
        (一)暴力美學發(fā)展的受眾優(yōu)勢
        (二)暴力美學發(fā)展的傳承優(yōu)勢
結論
參考文獻
攻讀碩士學位期間取得的研究成果
致謝
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本文編號：3589546