發(fā)布時間：2021-11-09 12:29

　　霍元甲、黃飛鴻和葉問是三位實(shí)有其人的武者,也是香港功夫片的著名角色。本文嘗試追溯三個現(xiàn)實(shí)中人,如何經(jīng)過功夫片的傳奇化過程,建構(gòu)出其武術(shù)宗師的形象。三個角色一方面形象不同,但是在發(fā)展過程中又有一定的傳承淵源。他們在功夫片中出現(xiàn)的時間點(diǎn)不同,對功夫片一些成規(guī)所起的作用有異。在互相比較之下,可以發(fā)現(xiàn)功夫片一些關(guān)鍵的成規(guī)及發(fā)展脈絡(luò)。 

【文章來源】：北京電影學(xué)院學(xué)報. 2020,(05)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：7 頁

【圖文】：

《黃飛鴻別傳》作者朱愚齋

霍元甲和黃飛鴻均是在功夫片出現(xiàn)前已成了傳奇，葉問電影卻是功夫片出現(xiàn)三十多年后才出現(xiàn)。葉問和霍元甲及黃飛鴻有一個類似之處，他們成名都或多或少因?yàn)閭魅说男麚P(yáng)。葉問也有助其成名的傳人，那就是功夫明星李小龍。詠春拳在嶺南拳術(shù)原不算知名的大門派。20世紀(jì)40、50年代出現(xiàn)過念佛山人許凱如撰寫的南派武俠小說《嶺海群雄詠春拳》，其中一節(jié)的主角是葉問，不過《嶺海群雄詠春拳》流傳并不廣。葉問當(dāng)時在香港國術(shù)界雖有一定地位，但卻不是一個大眾認(rèn)識的人物。20世紀(jì)70年代，李小龍?jiān)凇短粕酱笮帧罚?971）、《精武門》和《猛龍過江》（1972）等影片中展示出讓人信服的搏擊實(shí)力，從而建立以“真功夫”作為打斗場面的表演方式的“功夫片”。身為當(dāng)時香港電影及武術(shù)界的天王巨星，他的功夫淵源成了公眾關(guān)心的話題。李小龍雖博取中西武術(shù)創(chuàng)下一套自己的武學(xué)“截拳道”，但從師承而言，他正式拜師學(xué)藝的師父正是葉問。他在美國武術(shù)比賽做表演時，也曾以詠春的“寸勁”短距離發(fā)勁把大漢推倒。因?yàn)槔钚↓�，詠春拳被引進(jìn)到功夫片中。最早一部詠春拳電影是1974年的《英雄榜》。[11]第一部賣座的詠春電影是同年稍后公映，張徹導(dǎo)演與倪匡合編的《洪拳與詠春》。真正能把詠春拳拍得有聲有色的是洪金寶。他先后執(zhí)導(dǎo)過兩部詠春功夫片《贊先生與找錢華》（1978）和《敗家仔》（1981）。前者片中“贊先生”梁贊（梁家仁飾）教授找錢華（卡薩伐飾）詠春時，把詠春拳多種基本技法像攤手、膀手、伏手、沖拳以及黐手的特色都介紹到。全片動作刺激，設(shè)計(jì)巧妙。但那時洪金寶對詠春認(rèn)識還未深，演找錢華的韓國影星卡薩伐也不識詠春，擅長的是高腿，煞科打斗并沒有真的以詠春拳做設(shè)計(jì)。洪金寶后來再以梁贊（元彪飾）作主人公執(zhí)導(dǎo)了《敗家仔》（1981）。這部影片無論劇情或動作設(shè)計(jì)，都是詠春電影的一個高峰。影片最動人的是刻畫梁贊與梁二娣的師徒感情。在具有一定文獻(xiàn)地位的原著小說《佛山贊先生》中，梁二娣原是戲班中雄赳赳的二花面，但由于有個女性名字，再加上傳說中詠春拳由女性開宗，梁在影片遂改為男花旦。此一改動十分成功，京劇出身的林正英飾演梁二娣，舉手投足都有質(zhì)感，是他的成名演出。從動作設(shè)計(jì)角度看，影片更是當(dāng)時把詠春拳融入武打設(shè)計(jì)中最成功的一部�！稊〖易小分辛憾穼α嘿澖淌诘脑伌喝�，比《贊先生與找錢華》更深入準(zhǔn)確。而在船橋上梁二娣與小王爺倪飛（陳勛奇飾）對打，則能夠盡量利用環(huán)境來顯示詠春拳擅于在狹窄空間戰(zhàn)斗的特色。影片固然有流行的巧妙招式對拆打斗設(shè)計(jì)，但洪金寶當(dāng)時并不滿足，還想探索一種更簡單直接，講究實(shí)效的打斗設(shè)計(jì)方式。于是在煞科戲梁贊與倪飛的決戰(zhàn)中，重點(diǎn)不是放在招式的運(yùn)用，而是通過實(shí)戰(zhàn)的策略，以簡捷的動作設(shè)計(jì)為重點(diǎn)，教人耳目一新。洪金寶在《敗家仔》的武打設(shè)計(jì)可說成功為詠春拳建立一種獨(dú)特的電影形象，并成為后來葉問系列的部分基礎(chǔ)。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]從武師到民族英雄——霍元甲形象在二十世紀(jì)初的演化[J]. 黎俊忻.  文化遺產(chǎn). 2015(05)
[2]為《近代俠義英雄傳》中霍元甲之事追根[J]. 韓倚松.  蘇州教育學(xué)院學(xué)報. 2012(01)



本文編號：3485341