<正>由徐崢執(zhí)導(dǎo)和主演的《囧媽》因受新冠肺炎疫情影響調(diào)檔,而后,徐崢又做出了前無古人的舉動(dòng),宣布《囧媽》大年初一全網(wǎng)免費(fèi)上映,引起業(yè)界軒然大波。除產(chǎn)業(yè)問題以外,從類型電影的文本創(chuàng)作角度來考察,《囧媽》的問題是導(dǎo)演創(chuàng)作旨趣與票房增量主力訴求之間的撕裂。電影作為一種文化工業(yè)產(chǎn)品,面對觀眾 

【文章來源】：電影評介. 2020,(08)北大核心

【文章頁數(shù)】：5 頁

【文章目錄】：
一、喜劇正劇化:囧系列公路喜劇的嬗變
    （一）愈發(fā)親密的“伙伴”關(guān)系
    （二）愈具象征意味的視覺場景
二、錯(cuò)判的電影票房增長主力的訴求
結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]類型電影的本土化——2012—2013賀歲檔電影營銷[J]. 張衛(wèi),陳剛.  當(dāng)代電影. 2013(04)
[2]《泰囧》中國:一部電影的文化政治分析[J]. 唐宏峰.  藝術(shù)評論. 2013(02)
[3]馮小剛電影與電影商業(yè)美學(xué)[J]. 尹鴻,唐建英.  當(dāng)代電影. 2006(06)



本文編號：3128552