紀錄片被譽為“人類生存之鏡。”自上世紀90年代以來,隨著大眾自我意識的提升,我國紀錄片的發(fā)展更加多元化�！叭恕背蔀榧o錄片的創(chuàng)作焦點。在“以人為本”的指導理念下,我國涌現(xiàn)出大批“以記錄平民生活狀態(tài)為主,以百姓意識和平民視角為主^[1]”的人物類紀錄片。這股創(chuàng)作潮流至今依舊經(jīng)久不衰,創(chuàng)作者們用影像傳達個人的創(chuàng)作理念,記錄時代的聲音。紀錄片《途中人》時長40分鐘,全片大致分作3個段落,第一部分主要記錄主人公于新平的日常工作流程,第二部分主要記錄其家庭活動,第三部分講述了主人公于新平與女兒的溝通模式。本片采用直接電影的紀實主義拍攝手法,以獨立紀錄片的制作方式,意在為觀眾展示出一個獨特的生命體驗,關注底層小人物生活狀態(tài),傳遞出人文關懷的創(chuàng)作理念。 

【文章來源】：西北大學陜西省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：40 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
畢業(yè)作品基本信息
摘要
abstract
緒論
    研究背景及意義
    創(chuàng)作綜述
    創(chuàng)作闡述
第一章 紀錄片中的底層敘事
    1.1 底層及底層敘事
    1.2 底層情懷
    1.3 紀錄片中的“底層敘事”
第二章 底層影像呈現(xiàn)
    2.1 鏡語
        2.1.1 靜觀凝“固”
        2.1.2 空鏡頭
        2.1.3 “庸”之中景
    2.2 聲音
        2.2.1 同期聲
        2.2.2 獨白與音樂
        2.2.3 對白
    2.3 場景
        2.3.1 火車：公共空間
        2.3.2 鄉(xiāng)間：室外空間
        2.3.3 家：室內(nèi)空間
    2.4 服裝及細物
第三章 “底層敘事”策略
    3.1 視點：外聚焦
    3.2 結(jié)構(gòu)：散文化
    3.3 情節(jié)：對立性
    3.4 時間：重復式
第四章 創(chuàng)作觀念
    4.1 女性身份認同
    4.2 “民族風格”追求
結(jié)語
參考文獻
附錄


【參考文獻】：
期刊論文
[1]女性敘事與“底層敘事”主體身份的同構(gòu)性[J]. 王春榮,吳玉杰.  遼寧大學學報(哲學社會科學版). 2009(04)
[2]關于人物紀錄片創(chuàng)作的思考[J]. 崔亞正.  當代電視. 2005(09)
[3]人物紀錄片的負載[J]. 熊焰.  電視研究. 2002(02)
[4]鄉(xiāng)魂一縷入夢遙──論散文的鄉(xiāng)愁母題[J]. 吳冰.  遼寧教育學院學報. 1999(06)

博士論文
[1]論中國電影的離合型敘事結(jié)構(gòu)[D]. 岳曉英.復旦大學 2008

碩士論文
[1]人物紀錄片的敘事策略分析[D]. 郭玉婷.暨南大學 2018
[2]新世紀以來人物紀錄片敘事特征研究[D]. 晁紅秀.曲阜師范大學 2018
[3]哲思與意象[D]. 任皎瑜.西北大學 2017
[4]陜西紀錄片敘事研究[D]. 谷妍.陜西師范大學 2013
[5]中國古代文學蘆葦意象和題材研究[D]. 李倩.南京師范大學 2013



本文編號：3128708