動(dòng)畫(huà)電影絕不僅僅是消遣品,它對(duì)當(dāng)代社會(huì)的影響比我們想象的更加深遠(yuǎn)。在中國(guó)傳統(tǒng)文化的背景下,動(dòng)畫(huà)作為一種綜合性視聽(tīng)藝術(shù),形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格與美學(xué)體系,通過(guò)對(duì)本土文化遺產(chǎn)的借鑒與繼承,運(yùn)用豐富多彩又獨(dú)具一格的藝術(shù)手法,呈現(xiàn)出中國(guó)民眾的生活狀態(tài)和精神面貌。在動(dòng)畫(huà)角色的塑造中,藝術(shù)家借助幻想、比喻和象征等創(chuàng)作理念,反映人民的心理,體現(xiàn)人民的生活方式與思維邏輯,表達(dá)大眾文化,禪悟精神觀念。然而,中國(guó)動(dòng)畫(huà)在歷史發(fā)展中遭受了兩次沉重的打擊,文化的斷層與精神的顛覆影響了我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展至今已接近百年時(shí)間,神話類(lèi)題材的動(dòng)畫(huà)電影卻寥寥無(wú)幾。通過(guò)調(diào)查研究發(fā)現(xiàn)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影多數(shù)以低幼化、說(shuō)教化的方式訴說(shuō)故事,沒(méi)有深層次的挖掘故事的內(nèi)在價(jià)值。國(guó)內(nèi)外文獻(xiàn)中以研究神話類(lèi)動(dòng)畫(huà)電影的審美價(jià)值與類(lèi)型分析為主,較少的研究角色塑造的“民族性”。面對(duì)多元化的市場(chǎng)環(huán)境,角色塑造的片面化,為迎合大眾需求而脫離民族本質(zhì)等原因使中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影迷失了發(fā)展方向。尋回動(dòng)畫(huà)電影的民族根源,探究動(dòng)畫(huà)電影角色的“民族性”是發(fā)展中國(guó)動(dòng)畫(huà)的必經(jīng)之路。本文以中國(guó)動(dòng)畫(huà)中的神話角色為切入點(diǎn),研究“民族性”在角色塑造中是如何體現(xiàn)的。通過(guò)“民... 

【文章來(lái)源】：江蘇師范大學(xué)江蘇省

【文章頁(yè)數(shù)】：57 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
第一章 緒論
    第一節(jié) 研究背景及選題依據(jù)
    第二節(jié) 研究意義
    第三節(jié) 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
        一、國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀
        二、國(guó)外研究現(xiàn)在
    第四節(jié) 研究?jī)?nèi)容與方法
        一、研究?jī)?nèi)容
        二、研究方法
    第五節(jié) 研究工作中面臨的難點(diǎn)與創(chuàng)新點(diǎn)
        一、研究難點(diǎn)
        二、研究創(chuàng)新點(diǎn)
第二章 動(dòng)畫(huà)電影中神話角色民族性的理論依據(jù)
    第一節(jié) 動(dòng)畫(huà)電影“民族性”的界定
    第二節(jié) 動(dòng)畫(huà)電影神話角色的“民族性”體現(xiàn)
        一、角色原型與民族文化
        二、角色性格與民族精神
        三、角色轉(zhuǎn)型與民族審美
    第三節(jié) 神話角色“民族性”發(fā)展的必然趨勢(shì)
第三章 中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中神話角色的民族性構(gòu)建
    第一節(jié) 角色形態(tài)構(gòu)建的分類(lèi)
        一、角色形態(tài)的構(gòu)建原理
        二、人類(lèi)角色的造型設(shè)計(jì)
        三、神、妖、怪的造型設(shè)計(jì)
    第二節(jié) 角色塑造的外在視覺(jué)元素構(gòu)建
        一、服裝造型的設(shè)計(jì)運(yùn)用
        二、色彩元素的象征意義
    第三節(jié) 角色塑造的內(nèi)在精神元素構(gòu)建
        一、以“形”塑“神”的角色性格
        二、以“真善美”為靈魂的角色內(nèi)涵
第四章 中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影神話角色塑造的缺失與啟迪
    第一節(jié) 中國(guó)動(dòng)畫(huà)神話角色塑造的表達(dá)誤區(qū)
    第二節(jié) 角色塑造“民族性”的失衡與遺落
        一、精神情感的失衡
        二、本土文化的遺落
    第三節(jié) 新時(shí)期神話類(lèi)動(dòng)畫(huà)角色塑造的展望
        一、打造全球化語(yǔ)境下的“民族文化”
        二、強(qiáng)調(diào)寓教于樂(lè)中的“民族精神”
結(jié)語(yǔ)
附錄
參考文獻(xiàn)
致謝
作者簡(jiǎn)介
學(xué)位論文數(shù)據(jù)集


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]從《大圣歸來(lái)》和《大魚(yú)海棠》的對(duì)比看國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的未來(lái)[J]. 廖桂茜.  視聽(tīng). 2016(09)
[2]《大魚(yú)海棠》:國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影中傳統(tǒng)文化元素的運(yùn)用及美學(xué)風(fēng)格[J]. 席威.  電影評(píng)介. 2016(17)
[3]動(dòng)畫(huà)電影色彩語(yǔ)言的民族性分析[J]. 朱晨鑫,丁炬.  美術(shù)教育研究. 2015(24)
[4]敦煌壁畫(huà)的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作初探[J]. 丁艷.  江蘇社會(huì)科學(xué). 2015(03)
[5]“中國(guó)學(xué)派”動(dòng)畫(huà)電影的民族風(fēng)格[J]. 李浩.  電影文學(xué). 2012(17)

碩士論文
[1]皮克斯動(dòng)畫(huà)電影的角色塑造研究[D]. 馬秋霞.云南師范大學(xué) 2015
[2]動(dòng)畫(huà)色彩的民族性表現(xiàn)研究[D]. 劉琦歡.武漢理工大學(xué) 2015
[3]神話傳說(shuō)元素在中國(guó)動(dòng)畫(huà)中的應(yīng)用研究[D]. 肖凌龍.沈陽(yáng)師范大學(xué) 2014
[4]中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的民族風(fēng)格研究[D]. 任揚(yáng).成都理工大學(xué) 2014
[5]美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影反面角色塑造研究[D]. 張波.陜西科技大學(xué) 2014
[6]新時(shí)期中國(guó)本土動(dòng)畫(huà)電影角色塑造探析[D]. 姜萬(wàn)花.江西財(cái)經(jīng)大學(xué) 2010
[7]中國(guó)動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)中的新元素[D]. 郝華.陜西師范大學(xué) 2009



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