本文關(guān)鍵詞：媒介融合背景下的電影敘事藝術(shù)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與數(shù)字技術(shù)的發(fā)展開啟了一個(gè)全新的時(shí)代——媒介融合時(shí)代,而媒介融合的出現(xiàn)改變了媒介內(nèi)容的制作方式和傳播途徑。對(duì)電影而言,媒介融合背景下的電影不再是只能在電影院觀賞的銀幕電影,而是能跨越電視、電腦、手機(jī)等媒介,在銀幕、熒屏、智能顯示屏等多種媒介終端上播放的電影。媒介融合背景下,電影突破了媒介的限制,跨越不同媒介進(jìn)行傳播；然而隨著媒介融合的進(jìn)一步推進(jìn),電影除了在制作方式和傳播途徑發(fā)生變化以外,在內(nèi)容與表達(dá)方式上也形成了新的機(jī)制和藝術(shù)特點(diǎn)。媒介融合的發(fā)展催生了一種新的電影敘事機(jī)制——跨媒介敘事�？缑浇閿⑹聶C(jī)制打破了傳統(tǒng)電影敘事閉合性的特點(diǎn),充分利用多種媒介形式的平臺(tái)性、協(xié)作性和受眾的參與性來完成電影敘事,電影在跨媒介敘事機(jī)制的作用之下,不僅在傳播渠道和傳播平臺(tái)上具有廣泛的適應(yīng)性,更在敘事藝術(shù)方面形成了新的特點(diǎn)。首先,電影敘事結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出碎片化、交叉化的特點(diǎn),一部電影往往融合多種劇情結(jié)構(gòu)；其次,媒介融合背景下的跨媒介敘事機(jī)制實(shí)現(xiàn)了電影的“超文本”化,電影文本通過情節(jié)的互文、互通和互指實(shí)現(xiàn)與其他媒介內(nèi)容的“超鏈接”；最后,在媒介融合背景下,電影也形成了自己獨(dú)特的敘事視角,隨著“受眾”轉(zhuǎn)變?yōu)椤坝脩簟?電影在敘事視角上形成了“她視角”和粉絲視角這兩大新視角。文章就“媒介融合背景下的電影敘事藝術(shù)”問題展開論述,旨在通過具體的電影文本分析探索出電影敘事藝術(shù)在媒介融合背景下的新機(jī)制、新特征和發(fā)展新趨勢。文章首先梳理了媒介融合與電影敘事學(xué)理論的發(fā)展情況,并在第一部分詳細(xì)介紹了媒介融合定義、形成誘因以及媒介融合的三種形態(tài),著重闡述媒介受眾在媒介融合推進(jìn)過程中的重要作用�？缑浇閿⑹虏⒎且粋�(gè)新名詞,然而媒介融合的發(fā)展賦予了跨媒介敘事新的含義,在文章的第二部分將會(huì)重點(diǎn)探討跨媒介敘事的雙重含義,并闡明跨媒介敘事是媒介融合背景下電影敘事藝術(shù)新特點(diǎn)產(chǎn)生的重要前提。文章的第三部分是文章的主體部分,旨在從電影結(jié)構(gòu)、情節(jié)和視角三個(gè)方面探討媒介融合背景下電影敘事藝術(shù)所呈現(xiàn)的新特點(diǎn)。全文采取理論與實(shí)踐結(jié)合的方式,用理論解釋新現(xiàn)象,用具體的電影文本分析新的電影敘事特征。
【關(guān)鍵詞】：媒介融合 電影敘事藝術(shù) 跨媒介敘事
【學(xué)位授予單位】：湖南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J905
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-12
• 第1章 緒論12-20
• 1.1 研究背景及意義12-14
• 1.1.1 研究背景12-13
• 1.1.2 研究意義13-14
• 1.2 研究文本的范圍界定14-15
• 1.3 文獻(xiàn)綜述15-18
• 1.3.1 關(guān)于媒介融合理論的研究15-16
• 1.3.2 關(guān)于跨媒介敘事的研究16-18
• 1.4 研究方法18-20
• 第2章 媒介融合概述20-25
• 2.1 媒介融合的“過程論”20-21
• 2.2 媒介融合發(fā)展的新動(dòng)力21-23
• 2.3 媒介融合的內(nèi)容融合23-25
• 第3章 媒介融合背景下的電影敘事新機(jī)制25-38
• 3.1 媒介融合背景下的跨媒介敘事26-27
• 3.2 媒介融合背景下跨媒介敘事的多重涵義27-32
• 3.2.1 “跨平臺(tái)”敘事27-30
• 3.2.2 多媒體協(xié)作敘事30-31
• 3.2.3 受眾參與式敘事31-32
• 3.3 媒介融合背景下跨媒介敘事的特點(diǎn)32-38
• 3.3.1 合作性33-36
• 3.3.2 完整性36
• 3.3.3 參與性36-38
• 第4章 媒介融合背景下電影敘事藝術(shù)的新特征38-55
• 4.1 碎片化的結(jié)構(gòu)38-42
• 4.1.1 歷時(shí)性組合段敘事39-41
• 4.1.2 共時(shí)性組合段敘事41-42
• 4.2 “超文本”化的情節(jié)42-51
• 4.2.1 與經(jīng)典電影的互文43-48
• 4.2.2 與真實(shí)事件的互通48-50
• 4.2.3 與網(wǎng)絡(luò)段子的互指50-51
• 4.3 分眾定制化的視角51-55
• 4.3.1 新女性主義下的“她”視角52-53
• 4.3.2 分眾定制思維下的粉絲視角53-55
• 第5章 媒介融合背景下的電影敘事發(fā)展新趨勢55-61
• 5.1 媒介融合背景下的電影發(fā)展新變化55-58
• 5.1.1 用戶群體年輕化56
• 5.1.2 消費(fèi)模式電商化56-57
• 5.1.3 電影內(nèi)容網(wǎng)絡(luò)化57-58
• 5.2 媒介融合背景下的電影敘事新方法58-61
• 5.2.1 定制化敘事的定義及特點(diǎn)58-59
• 5.2.2 定制化敘事的技術(shù)依托59-61
• 結(jié)語61-63
• 參考文獻(xiàn)63-67
• 致謝67

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 馬冬梅;;媒介融合背景下精品課程網(wǎng)站建設(shè)的研究[J];藝術(shù)科技;2013年04期

2 田曉菲;鮑懿喜;;淺析媒介融合背景下終端產(chǎn)品的設(shè)計(jì)走向[J];大眾文藝;2013年16期

3 郝sユ，

本文編號(hào)：296773