本文關(guān)鍵詞：中國宅門題材電視劇創(chuàng)作研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：隨著影視傳媒行業(yè)的穩(wěn)定發(fā)展,人們對(duì)于電視作品的審美需求越來越高,同時(shí),更多題材的電視劇進(jìn)入了人們的視線,成為觀眾茶余飯后的談資,宅門題材電視劇就是這其中的一個(gè)重要組成部分。所謂宅門題材電視劇,《大宅門》的編劇兼導(dǎo)演郭寶昌先生曾說:“宅門文化作為中國獨(dú)有的一種文化現(xiàn)象,外國沒有,‘文革’以后完全消失。它體現(xiàn)出來的東西獨(dú)具特色,不雷同于過去任何豪門的、顯貴的、官宦的或平民的。”[1]在當(dāng)代社會(huì)中,電視劇是最常見、最普及、受眾最為廣泛的藝術(shù)形式,本文選擇宅門題材電視劇作為研究對(duì)象,也正是基于這一點(diǎn)原因。同時(shí),電視劇所占的比重遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他種類的電視藝術(shù)形式,電視劇已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出“有聲有影的故事”這一粗淺的概念范疇,而是進(jìn)入到與藝術(shù)作品和受眾之間密切互動(dòng)形式當(dāng)中去了。宅門題材電視劇作為家族劇當(dāng)中的一個(gè)重要分支,它集中了龐大的家族體系、特殊的歷史背景、殷實(shí)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、家族內(nèi)部矛盾橫行、興盛中隱藏著衰落等特性,中國特色文化的一種展現(xiàn)。因此,單就宅門題材電視劇來講,我們可以認(rèn)為,宅門題材電視劇在一定程度上,反映的不僅僅是作為藝術(shù)創(chuàng)作層面的表現(xiàn),也是對(duì)歷史文化的藝術(shù)表達(dá)因此,本文將從多方面的角度對(duì)中國宅門題材電視劇的創(chuàng)作進(jìn)行了較為全面的研究與討論。本文以藝術(shù)形式研究的基本思路為指導(dǎo),將對(duì)宅門題材電視劇的創(chuàng)作分析與文本解讀相結(jié)合,希望探討在當(dāng)下電視劇發(fā)展的大趨勢(shì)下,通過對(duì)宅門題材電視劇的創(chuàng)作方式及創(chuàng)1作特點(diǎn)的研究,來體現(xiàn)出在當(dāng)代中國宅門題材電視劇創(chuàng)作的現(xiàn)狀,以及對(duì)未來中國宅門題材電視劇創(chuàng)作的展望。本文從中國宅門題材電視劇的界定、中國宅門題材電視劇的發(fā)展開始說起,以白小易和曾慶瑞兩位前輩學(xué)者對(duì)于宅門題材電視劇的界定為理論基礎(chǔ)。從中國宅門題材電視劇創(chuàng)作的總體概述、中國宅門題材電視劇創(chuàng)作的特點(diǎn)分析、中國宅門題材電視劇創(chuàng)作的文本解讀和中國宅門題材電視劇前景展望四個(gè)方面進(jìn)行具體分析闡述。最后,在結(jié)論部分,對(duì)本文的論點(diǎn)進(jìn)行了總結(jié),提出中國宅門題材電視劇創(chuàng)作要以單純的藝術(shù)創(chuàng)作為原則,繼續(xù)其創(chuàng)作之路的觀點(diǎn)。本文從創(chuàng)作角度對(duì)中國宅門題材電視劇進(jìn)行解讀與探究,歸納總結(jié)了再藝術(shù)創(chuàng)作范疇,宅門題材電視劇的共性,指出宅門題材電視劇的雙重身份,即文化載體和藝術(shù)載體,也總結(jié)出了在當(dāng)代中國文化藝術(shù)創(chuàng)作中的意義和價(jià)值,最終研究指出中國宅門題材電視劇的發(fā)展道路及意義。
【關(guān)鍵詞】：宅門題材電視劇 電視劇 創(chuàng)作特點(diǎn) 宅門 文化
【學(xué)位授予單位】：哈爾濱師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J905
【目錄】：

• 摘要7-9
• Abstract9-11
• 第一章 緒論11-17
• 一、中國宅門題材電視劇的研究基礎(chǔ)11-12
• （一）國內(nèi)研究現(xiàn)狀11-12
• （二）國外研究現(xiàn)狀12
• 二、中國宅門題材電視劇的研究范圍12-15
• 三、本文研究的創(chuàng)新點(diǎn)15
• 注釋15-17
• 第二章 中國宅門題材電視劇創(chuàng)作的總體概述17-24
• 一、宅門劇日趨成熟的產(chǎn)生條件17-21
• （一）地域因素17-19
• （一）歷史因素19
• （二）文化因素19-21
• 二、宅門劇的發(fā)展?fàn)顟B(tài)21-23
• （一）萌芽形成21-22
• （二）百花齊放22
• （三）趨于平緩22-23
• 注釋23-24
• 第三章 中國宅門題材電視劇創(chuàng)作的特點(diǎn)分析24-47
• 一、宅門劇敘事方式的特點(diǎn)24-37
• （一）敘事結(jié)構(gòu)縱橫交錯(cuò)復(fù)雜多變24-30
• （二）敘事色彩喜愁相生注定悲劇30-35
• （三）虛實(shí)線索環(huán)環(huán)相扣多線并行35-37
• 二、宅門劇的編劇設(shè)置特點(diǎn)37-42
• （一）故事編纂的主要方面37-41
• （二）敘事模式的設(shè)定方式41-42
• 三、宅門劇的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)42-46
• （一） 符合電視劇思想的主題曲43-44
• （二）符合人物性格的插曲44-45
• （三）適合烘托氛圍的背景音樂45-46
• 注釋46-47
• 第四章 中國宅門題材電視劇創(chuàng)作的文本解讀47-52
• 一、封建體制代表的“大家長”和“掌門人”47-48
• （一）家族代言人固有的原因47-48
• （二）在劇中的作用48
• 二、無法擺脫命運(yùn)的“女性受難者”48-50
• （一） 產(chǎn)生背景48
• （二）不同結(jié)局的相同命運(yùn)48-50
• 三、急于跳出框架的“家族反叛者”50
• （一）改革先鋒產(chǎn)生的基礎(chǔ)50
• （二）相同命運(yùn)的不同結(jié)局50
• 注釋50-52
• 第五章 中國宅門題材電視劇前景展望52-59
• 一、宅門劇發(fā)展瓶頸期的到來52-55
• （一）主觀原因52-54
• （二） 客觀原因54-55
• 二、宅門劇發(fā)展道路的不斷探索55-56
• 三、宅門劇探究的意義56-58
• （一） 影視藝術(shù)類別的總結(jié)57
• （二）文化藝術(shù)的追溯57
• （三） 對(duì)發(fā)展道路的指引57-58
• 注釋58-59
• 結(jié)論59-60
• 參考文獻(xiàn)60-62
• 攻讀碩士學(xué)位期間所發(fā)表的學(xué)術(shù)論文62-64
• 致謝64

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前6條

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3 蓋琪;;電視劇鑒賞研究的意義[J];當(dāng)代電視;2008年03期

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6 郭五林;《大宅門》的文化特征[J];深圳大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版);2001年04期

中國重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 陸泰;;人性論是影視劇創(chuàng)作的“內(nèi)傷”[N];文藝報(bào);2003年

  本文關(guān)鍵詞：中國宅門題材電視劇創(chuàng)作研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號(hào)：294388