本文關(guān)鍵詞：近代科幻電影創(chuàng)作趨勢(shì)研究—科學(xué)與藝術(shù)的密切結(jié)合，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：在新一代的電影觀眾心目中,一提到好萊塢電影首先想到的就是科幻大片。作為世界上最大的造夢(mèng)工廠,好萊塢憑借自電影發(fā)明之初就出現(xiàn)了的類型——科幻冒險(xiǎn)片“催眠”了世界人民。尤其是在二戰(zhàn)之后伴隨著第三次科技革命的興起,一批影響了現(xiàn)實(shí)的科幻電影相繼出現(xiàn),如《地球停轉(zhuǎn)之日》《2001太空漫游》《獨(dú)立日》《后天》等,更有《星際迷航》系列、《星球大戰(zhàn)》系列、《回到未來(lái)》系列、《黑客帝國(guó)》系列、《異形》系列、《X戰(zhàn)警》系列、《變形金剛》系列等風(fēng)靡全球的系列科幻電影�；赝^(guò)去,人類的生活已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化;觀察現(xiàn)在,曾經(jīng)的科幻電影里的場(chǎng)景已經(jīng)不再是幻想。本文通過(guò)對(duì)跨時(shí)代的科幻電影的發(fā)展、特點(diǎn)和現(xiàn)狀進(jìn)行梳理,找到一種能夠解釋優(yōu)秀科幻電影制作規(guī)律的重要法則,想要將科幻電影拍的完美需要哪些必不可少的條件,對(duì)科幻電影的歸納與總結(jié),有助于人們更好的了解科幻電影對(duì)其日常生活產(chǎn)生的影響,并得出科幻電影收到大眾歡迎的原因。以期供我國(guó)電影創(chuàng)作者思考借鑒,并期待他們能打破我國(guó)科幻電影創(chuàng)作的空白。同時(shí),筆者對(duì)近期一些科幻電影進(jìn)行調(diào)研發(fā)現(xiàn),近年來(lái)一些好萊塢的科幻電影也是良莠不齊,出現(xiàn)許多內(nèi)容簡(jiǎn)單空洞的的現(xiàn)象,一味追求畫面震撼而淡化了電影藝術(shù)對(duì)人內(nèi)心震撼這一點(diǎn)。雖然百年來(lái),科幻電影在各個(gè)方面取得了很大的成功,但目前,科幻電影票房雖然蓬勃發(fā)展,是往往因?yàn)閯∏榈脑?被打上“快餐式”電影的標(biāo)簽,筆者根據(jù)抽樣調(diào)查得出結(jié)論,簡(jiǎn)單分析來(lái)看,所謂快餐式是由于科幻電影的劇情的安排變化比較單一,但科幻電影的高票房卻是因?yàn)榭苹秒娪爸行缕鎿屟鄣目萍荚氐墓�。由�?科幻電影有進(jìn)入了瓶頸階段的態(tài)勢(shì)。從而,筆者對(duì)近期一些優(yōu)秀的科幻電影進(jìn)行解讀與剖析,找出科幻電影創(chuàng)作趨勢(shì)——科學(xué)與藝術(shù)的密切結(jié)合的新趨勢(shì),即科學(xué)與藝術(shù)的深度結(jié)合才能拍出更符合現(xiàn)代觀眾需求的優(yōu)秀科幻電影,所以筆者得出結(jié)論是,真正偉大的藝術(shù),不是漫無(wú)邊際的想象,而是在邏輯允許的前提下去最大限度地想象一個(gè)自洽的平行世界,離真實(shí)最遠(yuǎn)卻又揭示了某種真理。正如《星際穿越》這部近期優(yōu)秀的科幻電影所表現(xiàn),雖然劇情離奇突兀,違反直覺和常識(shí),但卻不違反邏輯,其基礎(chǔ)是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué),這是影片的科學(xué)顧問(wèn)基普·索恩與編劇喬納森·諾蘭不斷研究的結(jié)果。最后本文分析了科學(xué)家與藝術(shù)家合作方式對(duì)科幻電影帶來(lái)的影響,以期為以后的科幻電影研究提供可參考經(jīng)驗(yàn)。
【關(guān)鍵詞】：科幻電影 發(fā)展瓶頸 科學(xué)與藝術(shù)結(jié)合 影響
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J905
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 引言8-11
• （一）研究科幻電影的緣起8-9
• （二）研究目的、意義和方法9-11
• 第一章 科幻電影的研究基礎(chǔ)11-27
• （一）科幻電影的誕生及發(fā)展11-18
• 1、科幻電影的誕生11-12
• 2、科幻電影的發(fā)展12-18
• （二）科幻電影的特點(diǎn)18-23
• 1、科幻電影的創(chuàng)作特點(diǎn)18-21
• 2、科幻電影與其他類型相結(jié)合的特點(diǎn)21-23
• （三）科幻電影的現(xiàn)狀23-27
• 1、科幻電影的敘事困境24-25
• 2、科幻電影的發(fā)展困境25-27
• 第二章 近代科幻電影發(fā)展特征分析27-34
• （一）現(xiàn)代科幻電影特征研究27-30
• （二）科幻電影發(fā)展現(xiàn)狀特征分析30-33
• 1、電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展30-31
• 2、觀眾需求的改變31-33
• （三）科幻電影發(fā)展特征總結(jié)33-34
• 第三章 科學(xué)家與藝術(shù)家的合作方式34-41
• （一）藝術(shù)家的基礎(chǔ)創(chuàng)作34-36
• 1、文學(xué)藝術(shù)家的小說(shuō)創(chuàng)作34-35
• 2、電影劇作家的劇本創(chuàng)作35-36
• （二）科學(xué)家的二次創(chuàng)作36-39
• 1、參與電影制作36-37
• 2、從電影中獲取靈感進(jìn)行現(xiàn)實(shí)復(fù)制37-39
• （三）制片人中心制促使科學(xué)家與藝術(shù)家的合作39
• （四）科學(xué)家與藝術(shù)家合作模式對(duì)科幻電影的影響39-41
• 1、科幻電影對(duì)電影自身的影響39-40
• 2、科幻電影對(duì)電影創(chuàng)作觀念的影響40-41
• 結(jié)語(yǔ)41-42
• 參考文獻(xiàn)42-43
• 致謝43

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前5條

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2 虞吉;電影的奇觀本性──從梅里愛到美國(guó)科幻電影的理論啟示[J];當(dāng)代電影;1998年05期

3 賈磊磊;電影的“虛擬時(shí)代”[J];電影創(chuàng)作;2000年03期

4 張東林;科幻電影:在幻象與本體之間[J];電影藝術(shù);1994年01期

5 彭耘;當(dāng)代科幻電影中作為傳說(shuō)的后現(xiàn)代主義[J];國(guó)外社會(huì)科學(xué);1994年08期

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本文編號(hào)：294770