在影視藝術(shù)作品創(chuàng)作中,以劇本為本的編劇引領(lǐng)體制和以演員為中心的演員中心制是不同時(shí)代背景下藝術(shù)創(chuàng)作的產(chǎn)物。在當(dāng)前影視藝術(shù)創(chuàng)作中,受到固有創(chuàng)作機(jī)制的影響,致使出現(xiàn)了諸如:制作周期偏長(zhǎng)、制作成本虛高、藝術(shù)元素創(chuàng)作呈個(gè)體化創(chuàng)作再組合的狀態(tài)、作品成為閉門造車式的產(chǎn)物等問(wèn)題。為解決上述問(wèn)題,本文從影視創(chuàng)作的實(shí)踐角度出發(fā),研究影視編劇與表演的聯(lián)動(dòng)創(chuàng)造模式,其內(nèi)涵是:在創(chuàng)新思維下,探索多元化的創(chuàng)作機(jī)制,即聯(lián)動(dòng)創(chuàng)造模式;其主要要素包括:其一,建立編劇與演員的團(tuán)隊(duì)召集制,對(duì)聯(lián)動(dòng)創(chuàng)造過(guò)程提供保障和規(guī)范,避免出現(xiàn)傳統(tǒng)創(chuàng)作機(jī)制下,無(wú)制度保障的、以各藝術(shù)元素自身需要為出發(fā)的松散形互動(dòng);其二,從編劇藝術(shù)元素出發(fā),在編劇過(guò)程中應(yīng)充分融入表演藝術(shù)元素,在豐富動(dòng)作性形容詞描寫、注重人物語(yǔ)言個(gè)性化表達(dá)等方面,實(shí)現(xiàn)不同與傳統(tǒng)創(chuàng)作機(jī)制下的深度與廣度的突破;其三,從表演藝術(shù)元素出發(fā),演員應(yīng)參與到編劇創(chuàng)作階段,通過(guò)自身所掌握的專業(yè)表演技巧促進(jìn)編劇完善劇本創(chuàng)作;其核心在于:通過(guò)強(qiáng)化各藝術(shù)元素間的聯(lián)動(dòng),以期達(dá)到促進(jìn)劇本創(chuàng)作、提升演員表演、為后續(xù)制作中的各環(huán)節(jié)創(chuàng)造有利條件、綜合提升影視作品藝術(shù)水平的理想化效能。與此同時(shí)對(duì)劇本《文曲星》的... 

【文章來(lái)源】：上海師范大學(xué)上海市

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【學(xué)位級(jí)別】：碩士

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-1演員對(duì)人物周明道“傻里傻氣”的動(dòng)作表達(dá)

第二章編劇與表演的聯(lián)動(dòng)創(chuàng)造模式上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文14圖2-1-1演員對(duì)人物周明道“傻里傻氣”的動(dòng)作表達(dá)圖2-1-2演員對(duì)人物家珍“內(nèi)心一陣小鹿亂撞”的動(dòng)作表達(dá)二人物語(yǔ)言個(gè)性化表達(dá)在聯(lián)動(dòng)創(chuàng)造模式下，編劇帶入表演設(shè)計(jì)化創(chuàng)作，還體現(xiàn)在人物語(yǔ)言的個(gè)性化設(shè)計(jì)表達(dá)方面。人物角色性格直接影響著劇中人物的命運(yùn)走向，而人物的語(yǔ)言表達(dá)及肢體語(yǔ)言表達(dá)共同塑造呈現(xiàn)出人物性格特點(diǎn)，人物語(yǔ)言也是劇作家向讀者觀眾呈現(xiàn)劇中人物形象、個(gè)性特點(diǎn)、表達(dá)情感的重要介質(zhì)。好萊塢電影大師昆汀表示，其在設(shè)計(jì)人物語(yǔ)言時(shí)，會(huì)先判斷每一場(chǎng)戲劇情應(yīng)如何開(kāi)始，如何結(jié)束及不同人物在這場(chǎng)戲中應(yīng)該以什么方式完成哪件事情，在確

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代影視藝術(shù)創(chuàng)作與傳播機(jī)制的變革[J]. 陳俐燕.  南京郵電大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2019(02)
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[3]關(guān)于編劇為演員“量身定編”的利弊評(píng)述[J]. 厲震林.  當(dāng)代電影. 2016(12)
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[6]戲曲“演員中心制”與“導(dǎo)演中心制”的利弊論[J]. 呂靈芝.  大舞臺(tái). 2010(03)
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博士論文
[1]重估線性敘事的價(jià)值[D]. 楊世真.浙江大學(xué) 2007



本文編號(hào)：2939711