發(fā)布時間：2020-11-09 13:29

　　 隨著無人機航拍技術(shù)的發(fā)展,以及人們對畫面效果追求的不斷提高,無人機航拍鏡頭被運用到影視行業(yè)的各個領(lǐng)域。航拍鏡頭以其特有的新奇視角和審美空間,逐漸成為航拍影像新的語言表現(xiàn)形式和藝術(shù)化創(chuàng)作手法。無人機航拍鏡頭獨特視角在影視作品中的應用,給觀眾帶來全新的視覺體驗和審美感受的同時,也對航拍鏡頭美學價值的表達帶來更高的要求。本文以航拍鏡頭的美學價值為切入點,分析航拍鏡頭中抽象性和具象性表現(xiàn)的共存和失衡的異同,總結(jié)航拍鏡頭中具象思維對抽象鏡頭的強勢介入和抽象鏡頭附屬性特征的孤立存在,結(jié)合航拍鏡頭藝術(shù)形式和表現(xiàn)內(nèi)容的共存,重點論述航拍影像畫面中的客觀具象物與創(chuàng)作者主觀意識相結(jié)合的重要意義,從而得出航拍鏡頭抽象性和具象性表現(xiàn)達到平衡的方法。通過抽象鏡頭在具象基礎(chǔ)上的轉(zhuǎn)化,使航拍鏡頭抽象性和具象性表現(xiàn)在影視作品中相互作用并發(fā)揮更大的美學價值提供借鑒。通過對航拍影像語言表達形式的探索和審美特征的概述,來創(chuàng)作城市形象宣傳片,為城市形象宣傳片的制作提供指導性意見。
【學位單位】：湘潭大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2019
【中圖分類】：J931;J959
【部分圖文】：

圖 1.1 圖 1.2航拍以一種“上帝的視角”，俯瞰大地，拉開了與地面攝影的差異，它改變?nèi)肆藗內(nèi)粘５挠^看視角，隨之產(chǎn)生了相對陌生的視域效果。航拍鏡頭因為其特有的視角和高度，使畫面中“點線面“”的形式要素明顯化，畫面中點線面的具象事物通過構(gòu)成形式的布局設計形成了具有抽象意味的畫面。如在《行千里 致廣大》中，立家沱長江大橋的這組畫面（圖 1.3）。創(chuàng)作者運用了斜角構(gòu)圖的形式，橫跨江面的大橋，在航拍鏡頭和創(chuàng)作者的主觀的抽象作用下，不再是一座簡單橋梁，

圖 1.1 圖 1.2航拍以一種“上帝的視角”，俯瞰大地，拉開了與地面攝影的差異，它改變?nèi)肆藗內(nèi)粘５挠^看視角，隨之產(chǎn)生了相對陌生的視域效果。航拍鏡頭因為其特有的視角和高度，使畫面中“點線面“”的形式要素明顯化，畫面中點線面的具象事物通過構(gòu)成形式的布局設計形成了具有抽象意味的畫面。如在《行千里 致廣大》中，立家沱長江大橋的這組畫面（圖 1.3）。創(chuàng)作者運用了斜角構(gòu)圖的形式，橫跨江面的大橋，在航拍鏡頭和創(chuàng)作者的主觀的抽象作用下，不再是一座簡單橋梁，它是畫面中的“線”，是畫面節(jié)奏的分割。同樣來往的汽車和江中的船已經(jīng)成為畫面中的“點”，是畫面中“動”的表達。成為觀眾的視覺引導線。動靜結(jié)合和設計韻味讓畫面具有不一樣的形式美感。

11圖 1.4 圖 1.5色彩具有三大特征，即色相、明度和飽和度。航拍創(chuàng)作者必須根據(jù)這些要素① 吳毅：《色彩學與印前印后》，浙江攝影出版社，2003 年，第 130 頁
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本文編號：2876503