在美國好萊塢電影全球化的今天,相對而言更具有藝術追求與思想深度的藝術電影的生存空間被侵蝕,而商業(yè)娛樂片在電影市場中占據(jù)主導地位。由于普通商業(yè)院線幾乎以票房為唯一導向,難以為藝術電影提供足夠的排期,藝術電影的生存與發(fā)展便仰賴于專門的藝術影院的建立。近年來,我國也在藝術影院方面進行了不少嘗試,并初步形成了幾種不同的運營模式。目前中國的藝術影院主要有三種模式:以中國電影資料館藝術影院為代表的公益性藝術影院模式、以百老匯MOMA電影中心為代表的商業(yè)性藝術影院模式與以全國藝術電影放映聯(lián)盟為代表的藝術院線模式。本文通過案例分析與對比研究等方法,對我國藝術影院的發(fā)展現(xiàn)狀進行分析,并對其未來的發(fā)展方向提出建議。目前來看,依賴于政府支持的公益性藝術影院和依賴于龐大資金背景的商業(yè)性藝術影院都較難推廣,藝術院線模式更加適合中國內(nèi)地的電影產(chǎn)業(yè)環(huán)境。同時,文章還將通過闡述藝術影院、藝術電影與整個電影產(chǎn)業(yè)的良性互動關系,明確藝術影院在當今中國電影市場的存在價值與基本的發(fā)展條件。
【學位單位】：暨南大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2018
【中圖分類】：J946
【部分圖文】：

圖 219隨著我國藝術電影產(chǎn)量的增加，藝術電影與商業(yè)電影的區(qū)隔日漸被觀眾所認知。我國的藝術電影引起了一定關注，其發(fā)展面臨的困境也被暴露出來。除創(chuàng)作上與大眾脫離、制作環(huán)節(jié)的融資困難外，還有很重要的一點是在放映環(huán)節(jié)出現(xiàn)的障礙藝術電影的討論中，“排片少”、“排片場次不佳”往往成為困擾影片創(chuàng)作者與制

觀眾到藝術影院不僅僅可以觀看影片，也可以進行社中心同樣也在打造這樣綜合性的影院，以觀影為中心費需求。部環(huán)境來說，在當代 MOMA 小區(qū)的規(guī)劃中，對小區(qū)的定氣息。小區(qū)的樓宇由美國知名建筑師 Steven Holl 設計中國十大建筑奇跡”之一。在電影中心門外，還帶有一內(nèi)設有多家咖啡廳、餐廳、藝術空間等，這些都形成了影前后的消費或休閑選擇（見圖 8）。

：當代 MOMA 小區(qū)的內(nèi)部規(guī)劃本身就包含多層次文化藝術，除三個放映廳與一個跟普通商業(yè)院線一樣售賣爆米附帶有一家面積超過三百平方米的庫布里克書店（見正對面的樓宇中，陳列的大多為文化藝術類書籍，內(nèi)分位于電影中心內(nèi)部的一樓，面積較小，集中出售電。嚴格來說，庫布里克書店并不隸屬于百老匯 MOMA 電01 年開業(yè)，與香港百老匯電影中心毗鄰而建。雖然二確的共生關系。百老匯電影中心吸引的觀眾為庫布里
【參考文獻】

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本文編號：2873602