近年來,國內(nèi)電影市場在票房上屢創(chuàng)佳績,商業(yè)大片迭出,越來越多的人卻開始為影片質量和過于濃重的商業(yè)意味而擔憂。人們呼喚風格明顯、形式新穎、質量上乘的藝術電影,電影文化的多元性有待重構。在產(chǎn)業(yè)的刺激下,藝術影院的建設被重新開始討論,作為產(chǎn)業(yè)與藝術交集最為明顯的區(qū)域,藝術影院建設過程中顯現(xiàn)的問題難以僅僅依靠產(chǎn)業(yè)手段來解決。作為電影“藝術體制”的要素,對于藝術影院的研究需要置入“藝術體制”論的框架下進行。從“藝術界”到“藝術體制”,后分析美學的文化社會學轉向日漸明顯,人們開始關注藝術所處的外在條件和社會環(huán)境,關于藝術的定義似乎越來越穩(wěn)固而可靠。缺少對具體藝術實踐活動的社會學考察,暴露出“藝術體制”在論述時的相對無力。藝術影院作為電影“藝術體制”中具有“機構性”功能的一種“權力空間”,近似于丹托所言之“博物館”,在此發(fā)生的“藝術體制”內(nèi)各要素的藝術行為對“藝術電影”進行“資格”的“授予”。國內(nèi)藝術影院從“星星之火”到漸成“燎原之勢”,藝術電影作為“藝術品”被更多人所接受,藝術電影的放映過程中的策展、放映機制、迷影文化的顯現(xiàn),諸多外部條件影響著電影成為“藝術品”。探究其發(fā)生的過程,也成為一次“藝術體制”自證的實踐。
【學位單位】：廈門大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2018
【中圖分類】：J951.2
【部分圖文】：

圖７：觀眾學歷構成?圖８：選擇觀看影片的原因構成??博士二其他?＊片??以?１％?—?４％５?ＩＩ?＾??碩士?ｉ?：?＇?２２％??２７％?影史??經(jīng)

國內(nèi)藝術影院探宄：關于“藝術體制”論的一次實踐???授予、授予的過程如何。結合藝術電影放映活動，我們嘗試理解電影藝術或者說??一部電影作為“人工制品”如何獲得藝術身份。因此，本文選取中國電影資料館??藝術影院和百老匯電影中心開展觀眾調研，通過發(fā)放調查問卷？并統(tǒng)計數(shù)據(jù)。期??待從藝術影院與觀眾（或迷影）這兩大藝術體制要素的結合中探究“授予資格”??的過程。??圖５：觀眾性別構成?圖６：觀眾年齡構成??３０－４５?４５?歲??
【參考文獻】

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本文編號：2873350